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	<title>ultramarina</title>
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	<description>palabras en busca de alma para cambiar el mundo</description>
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		<title>ultramarina</title>
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		<title>la mirada vestida y los ojos nudos</title>
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		<pubDate>Sun, 08 Nov 2009 00:34:00 +0000</pubDate>
		<dc:creator>karlotti</dc:creator>
				<category><![CDATA[Uncategorized]]></category>

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		<description><![CDATA[
la inocencia perdida de la muerte es la sonrisa pintada.La ficcion es aterradora,la vida dobla
sus cosas y toca el mundo con los mudos ojos. Hay una inconmensurable calma en ese rostro intachable.
       <img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=karlotti.wordpress.com&blog=577914&post=38&subd=karlotti&ref=&feed=1" />]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<div class='snap_preview'><br /><p><a href="http://photos1.blogger.com/blogger/5787/1261/1600/405I-539-002.jpgel%20payaso1.jpg"><img style="float:left;cursor:hand;margin:0 10px 10px 0;" src="http://photos1.blogger.com/blogger/5787/1261/320/405I-539-002.jpgel%20payaso1.jpg" border="0" alt="" /></a><br />
la inocencia perdida de la muerte es la sonrisa pintada.La ficcion es aterradora,la vida dobla<br />
sus cosas y toca el mundo con los mudos ojos. Hay una inconmensurable calma en ese rostro intachable.</p>
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		<title>El Cuervo de Poe, vuela con JAVIER SEMPRUN</title>
		<link>http://karlotti.wordpress.com/2009/11/07/el-cuervo-de-poe-vuela-con-javier-semprun-2/</link>
		<comments>http://karlotti.wordpress.com/2009/11/07/el-cuervo-de-poe-vuela-con-javier-semprun-2/#comments</comments>
		<pubDate>Sat, 07 Nov 2009 17:08:02 +0000</pubDate>
		<dc:creator>karlotti</dc:creator>
				<category><![CDATA[poesia]]></category>

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		<description><![CDATA[Entrevista a Javier Semprún &#8211; TAC 09: EL Cuervo (Teatro Corsario) &#8211; notedetengas.es from NOTEDETENGAS mgzine TV on Vimeo.


// 




Sobre el cuervo, de Poe

ENTREVISTA A JAVIER

JAVIER SEMPRÚN
«&#8217;El Cuervo&#8217; me obsesionaba desde hace muchos años»
Javier Semprún, de Teatro Corsario, interpreta el conocido texto de Alan Poe

ROBERTO HERRERO

 


&#160;

 






Un hombre solitario vive momentos de extrema tristeza [...]<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=karlotti.wordpress.com&blog=577914&post=660&subd=karlotti&ref=&feed=1" />]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<div class='snap_preview'><br /><p><a href="http://vimeo.com/4899624">Entrevista a Javier Semprún &#8211; TAC 09: EL Cuervo (Teatro Corsario) &#8211; notedetengas.es</a> from <a href="http://vimeo.com/notedetengas">NOTEDETENGAS mgzine TV</a> on <a href="http://vimeo.com">Vimeo</a>.</p>
<div style="border:1px solid #000000;overflow:auto;position:fixed;right:-1px;bottom:-1px;width:50%;z-index:100;height:auto;font-size:10pt;font-weight:normal;font-family:arial,sans-serif;background-color:#eeeeee;color:#000000;display:none;text-align:left;margin:0 auto;padding:5px;">
<div id="GM_BoxValuesSessionCommands" style="display:block;"><a title="Copiar texto ao portapapeis" href="#"><img src="image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABAAAAAQCAYAAAAf8%2F9hAAAABGdBTUEAANkE3LLaAgAAAaFJREFUeJyFkb9OG0EQh781B3JzioR0Ig0SFPAEiRQ3KIpsCVkUQMEDIAoQFFGq0FDQhIoOKUqRgi5FuhTs5QFMHiA0NAdGIHH8Mzmi4DMzKWyfOXyX%2FKrdmdlvfzNjyNHG%2B3faPW9ubZu8Ogdgbf5Fufpy%2FHs3uN8YZXZhBYDb6BxAXz2rJ4%2BWt%2Fzh40bjGsAAfP6wqdMlD4CPe4fMLqxwG51zGZ4BcBQE3ISnLE9PALBXC1lc3zCJAwDnd%2FuHtaki9YNPuIDbyY2NACMD3JwcdCJeuoXHCq%2FuuPCqeS0zGn7rn8FjnXhV3ryewhkqpuK%2B71MqlajVgPqPbMDF1S%2FwwJjsobuu24a0r4NAXOgm72PJtZ0FsdY2Uw7iuJUUiQgFBdUetFKp4Pt%2BHzA9g451hfaCtZdSVcrlMsYYjDEJLBugioqiqjyViOA4vWdPttABiCAiqRa6sH8D5CEpilst0PRgVbVvQw7Al6%2B7b39OPq82Y7mbWZqZu2%2FGUhwYKoj0b0Y1u7VE1lqNouiP%2FkfWWs2YAQRBsArs5H%2BROFkH%2BAtt99BK1T3CFwAAAABJRU5ErkJggg%3D%3D" border="0" alt="" /></a><a title="Pechar" href="#"><img src="image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABAAAAAQCAYAAAAf8%2F9hAAAABmJLR0QA%2FwD%2FAP%2BgvaeTAAAACXBIWXMAAAsTAAALEwEAmpwYAAAAB3RJTUUH1gYDDwALCciRaQAAAflJREFUOMuNk71rU2EUxn%2F3I%2FdemxQ%2Fujmope3gIoimli4idnBxyODg4CIugi4O4h%2FhJjgWdympZA6lFCwtBhWELi2lhVKoTRqT3M%2F3y6W5JNhKnukM5%2Fm9zzmH1wompp1rtytPgiB4XRwL5i3L4n8yxhBGydckST7sf69%2BdoHA8wpvXj57VL5YuoDnufgFBwCtDamQRHFGnAqiOKMXpRw1%2F8yvrv8sADUXKI2XiuVWOySKM2zbwrYttDZobZBKIaUmExIhFEkmEEIxXiqWgZIL%2BJZlESUZUmnevVgAYPXbDus%2FdtFaM3trkoW5GQDevl9GG8PpqL4L2ABKaaStWNnc5sHsNPfvTgEgpM7NX1Z%2B0Q1jklT0V2K7%2FSoTEtuyWGtso7RhYW4mhwB8Wt6kVm%2BgjRlaag5QStMNYzq9mMWdA%2FYPWzyv3ANgsbpBrd448yo54HerQxglCCl5%2FPBObgby%2BixIDuiGMUqpIfNidSMHDEIcx8kBdr8YC7yh1%2Fqxa%2FXGEGiwdyhB4Ht0w5jKq4%2F%2FxOyDBnuHEhhj8L0Co8r3CpjTa7iAPml3thzHvjlz4%2BpIgExITtqdLUC7QHp8dLBUX9NPJ65cmhrlMzVb7Z3W8eESkFrBxHQRuA5MApcH93KOJHAC7AJ7LpAAe0AT8Acvc440kAI9IPkLO1rzZln0%2BMIAAAAASUVORK5CYII%3D" border="0" alt="" /></a></div>
<p>// </p></div>
<p><span class="Apple-style-span" style="border-collapse:separate;color:#000000;font-family:'Times New Roman';font-size:medium;font-style:normal;font-variant:normal;font-weight:normal;letter-spacing:normal;line-height:normal;orphans:2;text-indent:0;text-transform:none;white-space:normal;widows:2;word-spacing:0;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'Comic Sans MS';font-size:19px;"><br />
<img style="max-width:800px;" src="http://xa7.xanga.com/17df516127030258192512/b205519317.jpg" alt="" /></p>
<div style="margin-top:0;margin-bottom:0;">
<div id="jonw" style="margin-top:0;margin-bottom:0;text-align:left;"><img style="width:648px;height:466.902px;" src="File?id=dfb8hvk3_983hvk6sxd9_b" alt="" /></div>
<p><a id="tf.8" style="color:#551a8b;" title="Sobre el cuervo, de Poe" href="http://es.wikipedia.org/wiki/El_cuervo_%28poema%29">Sobre el cuervo, de Poe</a></p>
</div>
<div style="margin-top:0;margin-bottom:0;"><span style="font-size:large;"><strong><span class="Apple-style-span" style="font-family:'Arial Black';"><a id="v1w5" style="color:#551a8b;" title="ENTREVISTA A JAVIER" href="http://notedetengas.es/entrevista-a-javier-semprun-tac-09-el-cuervo-teatro-corsario/">ENTREVISTA A JAVIER</a></span></strong></span></div>
<div class="art_head" style="margin:0;">
<h3 class="overhead" style="font-size:12pt;margin-right:0;margin-left:0;font-weight:normal;color:#cc0000;"><span style="font-size:xx-small;">JAVIER SEMPRÚN</span></h3>
<h1 class="headline" style="font-size:18pt;margin-right:0;margin-left:0;font-weight:normal;color:#003366;"><span style="font-size:x-large;"><a style="color:#003366;margin-right:0;margin-left:0;text-decoration:none;" href="http://www.diariovasco.com/20091106/cultura/cuervo-obsesionaba-desde-hace-20091106.html" target="_self">«&#8217;El Cuervo&#8217; me obsesionaba desde hace muchos años»</a></span></h1>
<h2 class="subhead" style="font-size:14pt;margin-right:0;margin-left:0;font-weight:normal;color:#686868;"><span style="font-size:small;">Javier Semprún, de Teatro Corsario, interpreta el conocido texto de Alan Poe</span></h2>
<div class="date" style="color:#8e8e8e;margin:0;">
<div class="byline" style="color:#8e8e8e;margin:0;"><strong><span style="font-size:x-small;">ROBERTO HERRERO</span></strong></div>
</div>
<p><span style="font-size:x-small;"> </span></p>
<div class="art_barra" style="margin:0;">
<div id="flks" style="margin-top:0;margin-bottom:0;text-align:left;"><span style="font-size:x-small;"><img style="width:500px;height:346px;" src="File?id=dfb8hvk3_982f5dx6cfp_b" alt="" /></span></div>
<p>&nbsp;</p>
</div>
<p><span style="font-size:x-small;"> </span></p>
</div>
<div class="colABC_articulo" style="margin:0;">
<div class="colAB_articulo" style="float:left;margin:0;">
<div class="colAB_articulo" style="float:left;margin:0;">
<div class="text" style="color:#666666;font-weight:normal;margin:0;">
<div id="story-texto" class="p" style="margin:0;">
<div class="p" style="margin:0;"><span style="font-size:small;">Un hombre solitario vive momentos de extrema tristeza tras la muerte de su esposa. Mientras la recuerda con tanto dolor como amor, un cuervo entra por la ventana de su habitación. Su presencia da aún más oscuridad a este relato poético que tantos admiradores tiene.</span></div>
<div class="p" style="margin:0;"><span style="font-size:small;"><strong>- ¿Cómo ha sido el traslado del conocido poema de Poe a la obra teatral?</strong></span></div>
<div class="p" style="margin:0;"><span style="font-size:small;">- El original es un poema para ser recitado. Con el texto en inglés no se podría hacer una obra de teatro, aunque ya tiene un punto dramático con el diálogo entre el cuervo y el personaje melancólico que vive en la habitación. Yo he escogido la versión de Francisco Pino, que tituló <em class="i">Traducción infiel de El Cuervo.</em> En ella está mucho más desarrollado ese diálogo y obliga a que el narrador del poema interprete la situación.</span></div>
<div class="p" style="margin:0;"><span style="font-size:small;"><strong>- ¿Cómo alcanza esos cuarenta minutos que dura el montaje?</strong></span></div>
<div class="p" style="margin:0;"><span style="font-size:small;">- Porque la traducción estira mucho el poema. La versión que, por ejemplo, hizo William Defoe en el disco de Lou Reed dura unos ocho minutos. La multitud de vídeos que puedes encontrar en internet, interpretados tanto por grandes actores como por gente anónima, no pasan de quince minutos. Lo que hizo Pino fue desenvolver muy bien el poema. Le saca toda la sustancia, lo exprime.</span></div>
<div class="p" style="margin:0;"><span style="font-size:small;"><strong>- Desde su estreno en Valladolid en mayo la función ha cambiado.</strong></span></div>
<div class="p" style="margin:0;"><span style="font-size:small;">- Sí porque antes había un sesenta por ciento del texto que se escuchaba por medio de una voz grabada. Todo lo que era en presente o en futuro. Ahora me he decidido a hacerlo entero yo, creo que así resulta bastante mejor. Como actor me quedaba un poco colgado en el escenario, me di cuenta al verme en vídeo.</span></div>
<div class="p" style="margin:0;"><span style="font-size:small;"><strong>- ¿Qué le parece que le incluyan en un festival de cine de terror? ¿Responde la obra a ese género?</strong></span></div>
<div class="p" style="margin:0;"><span style="font-size:small;">- Creo que sí, al menos con esa intención lo he hecho. Me interesaba representarla fuera de los circuitos habituales que como compañía tiene Teatro Corsario, que son el teatro clásico y los títeres.</span></div>
<div class="p" style="margin:0;"><span style="font-size:small;"><strong>- ¿Cómo consigue que el espectador no se sienta defraudado con una representación de poco más de media hora?</strong></span></div>
<div class="p" style="margin:0;"><span style="font-size:small;">- Porque es muy intensa. Ya el texto y la traducción son espléndidos. Hay también una escenografía importante, incluyendo una proyección en la que ocurren muchas cosas. El conjunto es bastante más espectacular de lo que podría ser una recitación a pelo.</span></div>
<div class="p" style="margin:0;"><span style="font-size:small;"><strong>- El poema de Poe da lugar a bastantes lecturas sobre lo que ocurre en esa habitación, el significado del cuervo. ¿Cuál es la suya?</strong></span></div>
<div class="p" style="margin:0;"><span style="font-size:small;">- El personaje es un tipo triste, que está pasando unos días horribles tras la muerte de su amada. Además, aparece un cuervo que todavía le pone peor las cosas. Es un poema sobre la melancolía y el amor. Un poema muy triste y pesimista. No es para salir dando saltos de alegría, pero posee la belleza de la situación y del propio poema.</span></div>
<div class="p" style="margin:0;"><span style="font-size:small;"><strong>- ¿Triste, pero no aburrido?</strong></span></div>
<div class="p" style="margin:0;"><span style="font-size:small;">- No es aburrido porque es muy intenso. Son dieciocho estrofas y cada una es diferente en la música y la escenografía. Eso le da mucha variedad a los cuarenta minutos.</span></div>
<div class="p" style="margin:0;"><span style="font-size:small;"><strong>- Llevaba tiempo queriendo montar esta obra.</strong></span></div>
<div class="p" style="margin:0;"><span style="font-size:small;">- Sí porque hacerla es una obsesión que tenía desde hace muchos años. La leí muy joven y cuando más tarde encontré esta traducción a finales de los noventa ya tuve claro que tenía que representarla. Han sido muchos años con la idea dando vueltas, por eso también me he decidido a dirigirla además de interpretarla.</span></div>
</div>
</div>
</div>
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</span></div>
</div>
</div>
<p>&nbsp;</p>
<p></span></span></p>
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		<title>Y asi los dias nos vuelan otoños como los oceanos espuma</title>
		<link>http://karlotti.wordpress.com/2009/11/02/y-asi-los-dias-nos-vuelan-otonos-como-los-oceanos-espuma/</link>
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		<pubDate>Mon, 02 Nov 2009 12:47:32 +0000</pubDate>
		<dc:creator>karlotti</dc:creator>
				<category><![CDATA[poesia]]></category>

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		<description><![CDATA[

// 



//

Así vienen los días para hacerse polvo
y nosotros fatiga pero fatiga iluminada

No puede ser de otro modo la derrota
de tanta quilla pues aplazar la risa
es la risa de los mas necios, los que pudren
en el alma la cegada rapiña de sus vidas.
Es lengua entre tus piernas vivir
sin prisa, con los ojos en tu cielo
o [...]<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=karlotti.wordpress.com&blog=577914&post=650&subd=karlotti&ref=&feed=1" />]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<div class='snap_preview'><br /><div style="border:1px solid #000000;overflow:auto;position:fixed;right:-1px;bottom:-1px;width:50%;z-index:100;height:auto;font-size:10pt;font-weight:normal;font-family:arial,sans-serif;background-color:#eeeeee;color:#000000;display:none;text-align:left;margin:0 auto;padding:5px;">
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<p>// </p></div>
<p><img class="alignnone size-full wp-image-651" title="la nave va" src="http://karlotti.files.wordpress.com/2009/11/dscn7334.jpg?w=480&#038;h=640" alt="la nave va" width="480" height="640" /></p>
<div style="border:1px solid #000000;overflow:auto;position:fixed;right:-1px;bottom:-1px;width:50%;z-index:100;height:auto;font-size:10pt;font-weight:normal;font-family:arial,sans-serif;background-color:#eeeeee;color:#000000;display:none;text-align:left;margin:0 auto;padding:5px;">
<div id="GM_BoxValuesSessionCommands" style="display:block;"><a title="Copiar texto ao portapapeis" href="#"><img src="image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABAAAAAQCAYAAAAf8%2F9hAAAABGdBTUEAANkE3LLaAgAAAaFJREFUeJyFkb9OG0EQh781B3JzioR0Ig0SFPAEiRQ3KIpsCVkUQMEDIAoQFFGq0FDQhIoOKUqRgi5FuhTs5QFMHiA0NAdGIHH8Mzmi4DMzKWyfOXyX%2FKrdmdlvfzNjyNHG%2B3faPW9ubZu8Ogdgbf5Fufpy%2FHs3uN8YZXZhBYDb6BxAXz2rJ4%2BWt%2Fzh40bjGsAAfP6wqdMlD4CPe4fMLqxwG51zGZ4BcBQE3ISnLE9PALBXC1lc3zCJAwDnd%2FuHtaki9YNPuIDbyY2NACMD3JwcdCJeuoXHCq%2FuuPCqeS0zGn7rn8FjnXhV3ryewhkqpuK%2B71MqlajVgPqPbMDF1S%2FwwJjsobuu24a0r4NAXOgm72PJtZ0FsdY2Uw7iuJUUiQgFBdUetFKp4Pt%2BHzA9g451hfaCtZdSVcrlMsYYjDEJLBugioqiqjyViOA4vWdPttABiCAiqRa6sH8D5CEpilst0PRgVbVvQw7Al6%2B7b39OPq82Y7mbWZqZu2%2FGUhwYKoj0b0Y1u7VE1lqNouiP%2FkfWWs2YAQRBsArs5H%2BROFkH%2BAtt99BK1T3CFwAAAABJRU5ErkJggg%3D%3D" border="0" alt="" /></a><a title="Pechar" href="#"><img src="image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABAAAAAQCAYAAAAf8%2F9hAAAABmJLR0QA%2FwD%2FAP%2BgvaeTAAAACXBIWXMAAAsTAAALEwEAmpwYAAAAB3RJTUUH1gYDDwALCciRaQAAAflJREFUOMuNk71rU2EUxn%2F3I%2FdemxQ%2Fujmope3gIoimli4idnBxyODg4CIugi4O4h%2FhJjgWdympZA6lFCwtBhWELi2lhVKoTRqT3M%2F3y6W5JNhKnukM5%2Fm9zzmH1wompp1rtytPgiB4XRwL5i3L4n8yxhBGydckST7sf69%2BdoHA8wpvXj57VL5YuoDnufgFBwCtDamQRHFGnAqiOKMXpRw1%2F8yvrv8sADUXKI2XiuVWOySKM2zbwrYttDZobZBKIaUmExIhFEkmEEIxXiqWgZIL%2BJZlESUZUmnevVgAYPXbDus%2FdtFaM3trkoW5GQDevl9GG8PpqL4L2ABKaaStWNnc5sHsNPfvTgEgpM7NX1Z%2B0Q1jklT0V2K7%2FSoTEtuyWGtso7RhYW4mhwB8Wt6kVm%2BgjRlaag5QStMNYzq9mMWdA%2FYPWzyv3ANgsbpBrd448yo54HerQxglCCl5%2FPBObgby%2BixIDuiGMUqpIfNidSMHDEIcx8kBdr8YC7yh1%2Fqxa%2FXGEGiwdyhB4Ht0w5jKq4%2F%2FxOyDBnuHEhhj8L0Co8r3CpjTa7iAPml3thzHvjlz4%2BpIgExITtqdLUC7QHp8dLBUX9NPJ65cmhrlMzVb7Z3W8eESkFrBxHQRuA5MApcH93KOJHAC7AJ7LpAAe0AT8Acvc440kAI9IPkLO1rzZln0%2BMIAAAAASUVORK5CYII%3D" border="0" alt="" /></a></div>
<p>//</p>
</div>
<p><span style="font-size:medium;">Así vienen los días para hacerse polvo</span></p>
<p><span style="font-size:medium;">y nosotros fatiga pero fatiga iluminada<br />
</span></p>
<p><span style="font-size:medium;">No puede ser de otro modo la derrota</span></p>
<p><span style="font-size:medium;">de tanta quilla pues aplazar la risa</span></p>
<p><span style="font-size:medium;">es la risa de los mas necios, los que pudren</span></p>
<p><span style="font-size:medium;">en el alma la cegada rapiña de sus vidas.</span></p>
<p><span style="font-size:medium;">Es lengua entre tus piernas vivir</span></p>
<p><span style="font-size:medium;">sin prisa, con los ojos en tu cielo</span></p>
<p><span style="font-size:medium;">o en el ahora nuestro y no tacaño</span></p>
<p><span style="font-size:medium;">Ir y venir amando sin concesiones</span></p>
<p><span style="font-size:medium;">sin sopesar el ser amado, difícil ciencia,</span></p>
<p><span style="font-size:medium;">Amar como el que emprende de continuo</span></p>
<p><span style="font-size:medium;">viaje a Asias y desarmado, izando nombres</span></p>
<p><span style="font-size:medium;">hasta en la mismísima ceniza de los sueños.</span></p>
<p><span style="font-size:medium;">Nada de doblegarse ante los muertos </span></p>
<p><span style="font-size:medium;">que viven comulgando con la ceniza del miedo</span></p>
<p><span style="font-size:medium;">y van de vivos haciendo muertos y escombreras</span></p>
<p><span style="font-size:medium;">con los sueños que nos bailan y nos sueñan.</span></p>
<p><span style="font-size:medium;">Es bueno asaltar con los labios de hacer fuego<br />
</span></p>
<p><span style="font-size:medium;">todas las rutas de tus ganas hasta alcanzar</span></p>
<p><span style="font-size:medium;">la comestible nada de mis penas.</span></p>
<p><span style="font-size:medium;">La muerte es nuestra, la mía mas mía </span></p>
<p><span style="font-size:medium;">que mis cosas, y mas valiosa y única e impagable</span></p>
<p><span style="font-size:medium;">pues es toda mi vida tallada en vida, pura vida</span></p>
<p><span style="font-size:medium;">es la materia única de incomparable artesanía.</span></p>
<p><span style="font-size:medium;"><img class="alignnone size-full wp-image-652" title="y fondea como en el olvido, adorable oceano" src="http://karlotti.files.wordpress.com/2009/11/dscn7338.jpg?w=500&#038;h=375" alt="y fondea como en el olvido, adorable oceano" width="500" height="375" /><br />
</span></p>
  <a rel="nofollow" href="http://feeds.wordpress.com/1.0/gocomments/karlotti.wordpress.com/650/"><img alt="" border="0" src="http://feeds.wordpress.com/1.0/comments/karlotti.wordpress.com/650/" /></a> <a rel="nofollow" href="http://feeds.wordpress.com/1.0/godelicious/karlotti.wordpress.com/650/"><img alt="" border="0" src="http://feeds.wordpress.com/1.0/delicious/karlotti.wordpress.com/650/" /></a> <a rel="nofollow" href="http://feeds.wordpress.com/1.0/gostumble/karlotti.wordpress.com/650/"><img alt="" border="0" src="http://feeds.wordpress.com/1.0/stumble/karlotti.wordpress.com/650/" /></a> <a rel="nofollow" href="http://feeds.wordpress.com/1.0/godigg/karlotti.wordpress.com/650/"><img alt="" border="0" src="http://feeds.wordpress.com/1.0/digg/karlotti.wordpress.com/650/" /></a> <a rel="nofollow" href="http://feeds.wordpress.com/1.0/goreddit/karlotti.wordpress.com/650/"><img alt="" border="0" src="http://feeds.wordpress.com/1.0/reddit/karlotti.wordpress.com/650/" /></a> <img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=karlotti.wordpress.com&blog=577914&post=650&subd=karlotti&ref=&feed=1" /></div>]]></content:encoded>
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			<media:title type="html">la nave va</media:title>
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			<media:title type="html">y fondea como en el olvido, adorable oceano</media:title>
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	</item>
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		<title>de LLAMAMIENTO y Otros Fogonazos</title>
		<link>http://karlotti.wordpress.com/2009/10/17/de-llamamiento-y-otros-fogonazos/</link>
		<comments>http://karlotti.wordpress.com/2009/10/17/de-llamamiento-y-otros-fogonazos/#comments</comments>
		<pubDate>Sat, 17 Oct 2009 15:15:30 +0000</pubDate>
		<dc:creator>karlotti</dc:creator>
				<category><![CDATA[poesia]]></category>

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		<description><![CDATA[Llamamiento hace una crítica a un contexto (capitalismo, civilización, imperio) que no sólo pretende controlar cada situación sino que, intenta que no haya situación. Debe señalarse que cuando el texto habla de imperio no se refiere a una entidad supra-terreste o a una suerte de conspiración de los gobiernos, redes financieras o multinacionales. ‘El imperio [...]<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=karlotti.wordpress.com&blog=577914&post=648&subd=karlotti&ref=&feed=1" />]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<div class='snap_preview'><br /><p><span class="spip_surligne">Llamamiento</span> hace una crítica a un contexto (capitalismo, civilización, imperio) que no sólo pretende controlar cada situación sino que, intenta que no haya situación. Debe señalarse que cuando el texto habla de imperio no se refiere a una entidad supra-terreste o a una suerte de conspiración de los gobiernos, redes financieras o multinacionales. ‘El imperio está ahí donde no pasa nada’, donde reina la situación normal, donde todo funciona. En ese sentido, la estética ‘es la neutralización imperial ahí donde no se puede introducir directamente a la policía’ (y aquí podemos fácilmente pensar en proyectos urbanísticos de limpieza, pacificación y ordenamiento de territorios conflictivos a través de la construcción de museos y otros proyectos culturales).</p>
<p>Frente al supuesto ideal gozoso de libertad, independencia, flexibilidad y movilidad que acompaña al modelo de ciudad creativa <span class="spip_surligne">Llamamiento</span> plantea ‘formas-de-vida’ es decir aquellos usos y haceres que nos afectan, queramos o no, a través de todo aquello a lo que nos atamos, a lo que estamos atados. Cuesta admitir esta atadura, porque estamos poseídos por una idea estética de la libertad, la libertad de quien no está nunca en el mundo que describe, donde el único imperativo permitido es el de “invéntate, prodúcete a ti mismo”. En contraparte hay una apuesta por los modos y por los usos que recuerda a la propuesta benjaminiana del autor como productor, de actos revolucionarios que radican no tanto en los contenidos (hacer crítica, abordar temas políticamente correctos y en voga, concientizar, reivindicar, tendencias frecuentes en ciertas propuestas artísticas) sino en las formas de producción, en las relaciones entre los contenidos, los procesos y las plataformas con que se producen y circulan las obras, las formas de trabajo.</p>
<p>“Quien actúa, actúa hoy como niño perdido (…) Los niños perdidos son los huérfanos de todos los órdenes conocidos. Bienaventurados los huérfanos, el caos del mundo les pertenece.”</p>
<p>“La errancia gobierna este abandono. Vagamos. Vagamos entre las ruinas de la civilización; y precisamente porque se encuentra en ruinas, no nos será dada la posibilidad de enfrentarla. Es una guerra bien curiosa esta en la que nos hallamos comprometidos. Una guerra que requiere que se creen mundos y lenguajes, que se abran y ofrezcan lugares, que se constituyan hogares, en medio del desastre.”</p>
<p>El libro en pdf <a href="http://www.enmedio.info/wp-content/uploads/2009/06/llamamiento-r.pdf" class="spip_out">aquí</a></p>
<p> 			<!-- finde_surligneconditionnel-->  			 			 			  			 			 			 			 			   			 			<a href="http://www.a-desk.org/spip/spip.php?article327#forum" name="forum" id="forum"></a><br />			   <!-- fin encart -->    		<!-- fin contenu -->   	  	<!-- fin conteneur -->     	    	<br class="nettoyeur" />    <span style="color:rgb(255,0,0);"></span></p>
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		<title>Honduras no Recuncho</title>
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		<pubDate>Sat, 17 Oct 2009 14:33:53 +0000</pubDate>
		<dc:creator>karlotti</dc:creator>
				<category><![CDATA[poesia]]></category>

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		<description><![CDATA[&#160;Sábado 17 programa radiof. O Recuncho, de Fuco Buxán 
O sábado 17 de Outubro, de 11 a 13 horas en Radio Filispim ( 93.9 FM) novo espazo de “ O Recuncho”, o programa da asociación cultural “Fuco Buxán”. No programa nº 18 trataremos os seguintes contidos:
- Especial golpe de estado en Honduras: Teremos no Recuncho [...]<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=karlotti.wordpress.com&blog=577914&post=646&subd=karlotti&ref=&feed=1" />]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<div class='snap_preview'><br /><p><a href="http://mail.google.com/mail/?shva=1#inbox/1245ef5a7349409a">&nbsp;Sábado 17 programa radiof. O Recuncho, de Fuco Buxán </a><br />
<blockquote>O sábado 17 de Outubro, de 11 a 13 horas en Radio Filispim ( 93.9 FM) novo espazo de “ O Recuncho”, o programa da asociación cultural “Fuco Buxán”.<br /> No programa nº 18 trataremos os seguintes contidos:</p>
<p>- Especial golpe de estado en Honduras: Teremos no Recuncho as verbas de Erasto Reyes, sindicalista, avogado e dirixente da fronte nacional contra o golpe de estado en Honduras, o cal estará o venres 16 de Outubro, ás 18.30 na galería Sargadelos.<br />Tamén falaremos vía telefónica, directamente dende Honduras a María Castro, ferrolana que leva traballando dous anos en Honduras e que está a vivir dende o comezo o gole de estado.</p>
<p>- Unha treintena de mestres pasaron dous días nas instalacións da escola de idiomas de Ferrol, en protesta polos recortes de plantilla previstas pola concellería de educación. Falaremos en directo con María Vilaverde, voceira dos mestres da escola de idiomas as reivindicacións.<br />- O sábado 17, mentres se emite O Recuncho hai convocada a manifestación en Vigo de &#8221; Pobreza Cero&#8221;. Falaremos en directo con Nuria Fernández, a cal é integrante da Rede Social Ferrolterra, a cal organizou os actos da campaña en Ferrol, falaremos con ela  dende a mesma manifestación.<br />- Un programa máis, o espazo de Iago Montes: &#8220;Os menoss media&#8221; e comezaremos un novo espazo levado por José Torregrosa, director da revista de Fuco Buxán chamado &#8221; O despertar da razón&#8221;.</p>
<p> No apartado poético: Antonio Machado</p>
<p>Sen máis, un saúdo dende O Recuncho<br />&#8211; <br />&#8220;O recuncho&#8221;, o programa  da asociación cultural Fuco Buxán<br />en Radio FilispiM, 93.9 FM<br />Podes escoitar a repetición dos programas os domingos de 19 a 21 horas e os mércores de 15 a 17 horas ou na nosa web:</p>
<p>www.recunchofuco.blogspot.com</p></blockquote>
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		<title>de FRAGMENTOS DE UN DISCURSO AMOROSO, Roland Barthes</title>
		<link>http://karlotti.wordpress.com/2009/10/04/de-fragmentos-de-un-discurso-amoroso-roland-barthes/</link>
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		<pubDate>Sun, 04 Oct 2009 02:02:39 +0000</pubDate>
		<dc:creator>karlotti</dc:creator>
				<category><![CDATA[poesia]]></category>

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		<description><![CDATA[Enfocarte.com &#8211; n°32 &#8211; Pensamiento: Fragmentos de un discurso amoroso. Roland Barthes
La catástrofe amorosa está quizás próxima de lo que se ha llamado, en el campo psicótico, una situación extrema, que es &#8220;una situación vivida por el sujeto como algo que debe destruirlo irremediablemente&#8221;; la imagen surge de lo que pasó en Dachau. ¿No es [...]<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=karlotti.wordpress.com&blog=577914&post=644&subd=karlotti&ref=&feed=1" />]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<div class='snap_preview'><br /><p><a href="http://www.enfocarte.com/7.32/barthes.html">Enfocarte.com &#8211; n°32 &#8211; Pensamiento: Fragmentos de un discurso amoroso. Roland Barthes</a><br />
<blockquote>La catástrofe amorosa está quizás próxima de lo que se ha llamado, en el campo psicótico, una situación extrema, que es &#8220;una situación vivida por el sujeto como algo que debe destruirlo irremediablemente&#8221;; la imagen surge de lo que pasó en Dachau. ¿No es indecente comparar la situación de un sujeto con mal de amores a la de un recluso de Dachau? Estas dos situaciones tienen, sin embargo, algo de común: son, literalmente pánicas: son situaciones sin remanente, sin retorno: me he proyectado en el otro con tal fuerza que, cuando me falta, no puedo recuperarme: estoy perdido, para siempre.</p></blockquote>
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		<title>entorno a la falacia de MADRID COMO SEDE DE LAS OLIMPIADAS</title>
		<link>http://karlotti.wordpress.com/2009/10/02/entorno-a-la-falacia-de-madrid-como-sede-de-las-olimpiadas/</link>
		<comments>http://karlotti.wordpress.com/2009/10/02/entorno-a-la-falacia-de-madrid-como-sede-de-las-olimpiadas/#comments</comments>
		<pubDate>Fri, 02 Oct 2009 14:47:19 +0000</pubDate>
		<dc:creator>karlotti</dc:creator>
				<category><![CDATA[poesia]]></category>

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		<description><![CDATA[OLIMPIADAS? NO, GRACIASEl Chouan Ibérico: ¿OLIMPIADAS EN MADRID 2016?, NO GRACIAS
¿OLIMPIADAS EN MADRID 2016?, NO GRACIASA pesar de la enorme campaña publicitaria que esta desarrollando el Excelentísimo Ayuntamiento de Madrid para convencer a los ciudadanos madrileños de las bonanzas y bienaventuranzas de obtener para la villa la organización de los Juegos Olímpicos del año 2016, [...]<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=karlotti.wordpress.com&blog=577914&post=642&subd=karlotti&ref=&feed=1" />]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<div class='snap_preview'><br /><p><a target="_blank" href="http://docs.google.com/View?id=dfb8hvk3_856dv9xd7c7"><big><big><b>OLIMPIADAS? NO, GRACIAS</b></big></big></a><br /><a href="http://elgritodelalechuza.blogspot.com/2009/09/olimpiadas-en-madrid-2016-no-gracias.html">El Chouan Ibérico: ¿OLIMPIADAS EN MADRID 2016?, NO GRACIAS</a><br />
<blockquote>¿OLIMPIADAS EN MADRID 2016?, NO GRACIAS<br />A pesar de la enorme campaña publicitaria que esta desarrollando el Excelentísimo Ayuntamiento de Madrid para convencer a los ciudadanos madrileños de las bonanzas y bienaventuranzas de obtener para la villa la organización de los Juegos Olímpicos del año 2016, es de desear, y por ello rogamos e imploramos a Dios, que la decisión final del Comité Olímpico Internacional libere al buen pueblo de Madrid de tener que asumir tan insoportable carga.</p>
<p>No cabe duda de que la organización de unos Juegos Olímpicos genera grandes beneficios e ingresos, pero no es menos cierto que tan gran y lucrativo negocio no es para todo el mundo y ni siquiera para una gran mayoría, sino que del mismo solo se termina beneficiando la eterna minoría de siempre.</p>
<p>De momento, lo cierto es que si el Señor Alcalde de Madrid don Alberto Ruiz-Gallardón y la Señora Presidenta de la Comunidad Autónoma doña Esperanza Aguirre “tienen una corazonada” los ciudadanos madrileños tienen la certeza y la seguridad de que su Impuesto Sobre Bienes Inmuebles va a subir hasta un veinticinco por ciento y que este año van a tener que pagar por la reimplantada “Tasa de Basuras”. Es decir, aún no se ha concedido a Madrid la organización de juego alguno y los madrileños ven incrementados los impuestos que pagan al tiempo que el municipio se gasta un dinero, que si de tan solo un céntimo de euro se tratara ya resultaría excesivo atendiendo a los tiempos de crisis que padecemos, en promocionar la candidatura de Madrid ante el Comité Olímpico.</p>
<p>Si finalmente la organización de las Olimpiadas en el año 2016 se concede a Madrid, los madrileños no solo tendremos que sufrir las incomodidades que tal evento originaría en una ciudad que tiene ya de por sí un grave problema de tráfico debido al número de vehículos y a las innumerables obras y zanjas abiertas por todas las calles sino que además tendríamos que asumir el coste económico que la organización de tales juegos implican y que, a todas luces, hace que los inconvenientes de los mismos superen sus aparentes ventajas.</p>
<p>Efectivamente la organización de los Juegos Olímpicos generara puestos de trabajo pero solo por el corto tiempo que duren los mismos, asimismo implicara enormes inversiones públicas que finalmente los anónimos ciudadanos tendrán que pagar mediante impuestos, tasas y precios públicos. Las Olimpiadas generaran también importantes inversiones en sectores económicos como la hostelería y el comercio que durante el mes escaso que duren las mismas verán multiplicarse sus ganancias por el incremento de los precios y también por el aumento del número de visitantes y, por último, la organización de los Juegos favorecerá de nuevo la especulación inmobiliaria y veremos como se hacen hoteles que luego se reconvertirán en edificios de apartamentos de lujo y como se construye con dinero público y tal vez privado una “Villa Olímpica” que tras ser desocupada por el último deportista participante en la cuatrienal convocatoria se convertirá en una o varias urbanizaciones de pisos y apartamentos que serán ofertados y vendidos por alguna inmobiliaria privada. Por cierto, y esto debe subrayarse, la construcción de la “Villa Olímpica” tendrá lugar en la misma cuidad donde se ha tenido que paralizar recientemente por falta de financiación el proyecto de construcción de “La Ciudad de la Justicia”, que modernizaría la Administración de Justicia en la Comunidad Autónoma Madrileña.</p>
<p>En definitiva, si hoy por hoy los madrileños sufrimos las molestias de las obras, la subida de impuestos municipales y la creación de nuevas tasas, los problemas del tráfico habitual en la ciudad, el atasco en la Sanidad Pública Madrileña y, sobre todo, la carestía de la vida en general y de la vivienda en particular, en el caso de que el Comité Olímpico Internacional nos haga el flaco favor de concedernos la organización de los Juegos Olímpicos del año 2016, todos los ciudadanos madrileños tendrán que asumir tan desmesurado coste económico y tal rebaja en la calidad de vida que harán definitivamente de Madrid una ciudad para emigrar.</p></blockquote>
<div class="zemanta-pixie"><img class="zemanta-pixie-img" alt="" src="http://img.zemanta.com/pixy.gif?x-id=cb0a816b-3e68-8623-b1c3-b85dd7ffe7b0" /></div>
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		<title>contra la crisis pensar la crisis del pensar</title>
		<link>http://karlotti.wordpress.com/2009/10/01/contra-la-crisis-pensar-la-crisis-del-pensar/</link>
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		<pubDate>Thu, 01 Oct 2009 22:21:06 +0000</pubDate>
		<dc:creator>karlotti</dc:creator>
				<category><![CDATA[poesia]]></category>

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		<description><![CDATA[El combate del pensamiento &#8211; espai en blanc
Un mundo en crisis es, sobre todo, un mundo que no se deja pensar. El miedo y la urgencia nos instalan en una situación de amenaza de la que sólo los expertos nos pueden salvar. La crisis, ya sea económica, bélica o ambiental, exige poner en manos de [...]<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=karlotti.wordpress.com&blog=577914&post=640&subd=karlotti&ref=&feed=1" />]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<div class='snap_preview'><br /><p><a href="http://www.espaienblanc.net/El-combate-del-pensamiento.html">El combate del pensamiento &#8211; espai en blanc</a><br />
<blockquote>Un mundo en crisis es, sobre todo, un mundo que no se deja pensar. El miedo y la urgencia nos instalan en una situación de amenaza de la que sólo los expertos nos pueden salvar. La crisis, ya sea económica, bélica o ambiental, exige poner en manos de otros las soluciones a nuestras vidas vulnerables y precarizadas. Frente a esta lógica expropiadora, que nos reduce a espectadores de nuestra propia desgracia, proponemos la necesidad de conquistar espacios de pensamiento como condición para tomar el mundo en nuestras manos.</p>
<p>El combate del pensamiento es el combate por pensar el mundo. Pensar el mundo no es la condición para transformarlo, sino ya el inicio de su transformación. Hay que invertir la frase de Marx en sus tesis sobre Feuerbach cuando afirmaba que los filósofos siempre se han dedicado a pensar el mundo y que había llegado la hora de transformarlo. Ahora es más que nunca el momento de pensarlo.</p>
<p>- El combate del pensamiento es la intervención en la batalla en la que se decide quién y cómo construye la realidad. La construcción de la realidad es, especialmente, la determinación de su sentido.<br />- Este combate no es un ejercicio intelectual realizado desde una torre de marfil. Es una intervención práctica en la que realmente nos va la vida.<br />- La globalización neoliberal – la movilización global &#8211; ha sido el modo victorioso de construcción de la realidad. La verdad del mundo, la verdad que organiza el mundo, es la verdad del capital.<br />- Pensar la realidad implica romper las premisas que impiden pensar, se trata de poder imponer nosotros mismos los problemas. En última instancia, se trata de convertirse uno mismo en problema para la realidad.<br />- Abordar el problema del pensamiento, de la posibilidad de pensar hoy, tiene que ser el inicio. Imponer el problema del pensamiento es el primer momento del combate ya que hoy el pensamiento está asediado y desactivado.<br />- Las estrategias de desactivación no existen en el aire sino que funcionan concretamente en: la escuela, la universidad, la empresa y los mass media. La desactivación significa que las ideas funcionan para el capital, ciertamente, pero sobre todo que la obviedad se impone como la tautología de la realidad.<br />- Desactivar el pensamiento es expropriarnos de los saberes que nos vinculan al mundo y a su transformación colectiva. La gestión actual del conocimiento, la información, la opinión y la innovación es la forma que actualmente toma esta expropiación. Necesitamos analizar y combatir sus protocolos de legitimación.<br />- No defendemos el pensamiento abstracto sino un pensar situado. Pensar es antes que nada pensar la interrupción del movilismo que reproduce esta realidad para poder hacernos las preguntas que nos interesan. Pensar significa contestar a ¿Cuál es tu combate?<br />- Pensar es, así, romper las premisas de lo que impide pensar. Así se inicia un combate por el sentido del mundo en el que todos podemos estar implicados. Pensar es agujerear la realidad.<br />- En este combate la educación toma hoy un nuevo protagonismo. ¿Cómo tomarla en nuestras manos? ¿Cómo ir más allá del discurso ideológico acerca de su crisis?</p></blockquote>
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		<title>ondjaki</title>
		<link>http://karlotti.wordpress.com/2009/09/14/ondjaki/</link>
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		<pubDate>Mon, 14 Sep 2009 15:11:29 +0000</pubDate>
		<dc:creator>karlotti</dc:creator>
				<category><![CDATA[poesia]]></category>

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		<description><![CDATA[
















Y SI MAÑANA EL MIEDO
Y si mañana el miedo es un título que sugiere muchas cosas. Su autor, el angoleño Ondjaki
(Luanda, 1977), lo ha dejado abierto deliberadamente para que cada
lector lo complete como prefiera: Y si mañana el miedo vuelve. Y si
mañana el miedo desaparece. Y si mañana el miedo sigue ahí. Desde este
título nos [...]<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=karlotti.wordpress.com&blog=577914&post=635&subd=karlotti&ref=&feed=1" />]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<div class='snap_preview'><br /><div style="border:1px solid rgb(0,0,0);font-weight:normal;font-family:arial,sans-serif;background-color:rgb(238,238,238);color:rgb(0,0,0);text-align:left;margin:0 auto;">
<div id="GM_BoxValuesSessionCommands" align="right"><a href="#" title="Copiar texto ao portapapeis"><img border="0"></a><a href="#" title="Pechar"><img border="0"></a></div>
<div id="GM_BoxValuesSession" style="border:1px solid rgb(153,153,153);background-color:rgb(255,255,255);margin:2px;"></div>
</div>
<p>
<table class="zeroBorder" align="center" border="0" cellspacing="5" width="600">
<tbody>
<tr>
<td></td>
</tr>
<tr>
<td>
<div align="center"><img src="http://www.losportadoresdesuenos.com/blog/imagenes/Y%20si%20ma%C3%B1ana%20el%20miedo.jpg"></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<p align="justify"><b><font color="#cc0000" size="+1">Y SI MAÑANA EL MIEDO</font></b></p>
<p><b><font color="#cc0000">Y si mañana el miedo</font></b> es un título que sugiere muchas cosas. Su autor, el angoleño <b><font color="#cc0000">Ondjaki</font></b><br />
(Luanda, 1977), lo ha dejado abierto deliberadamente para que cada<br />
lector lo complete como prefiera: Y si mañana el miedo vuelve. Y si<br />
mañana el miedo desaparece. Y si mañana el miedo sigue ahí. Desde este<br />
título nos internamos en el libro presintiendo lo que vamos a<br />
encontrar: veinte historias potentes que envuelven al lector y se<br />
quedan volando a su alrededor después de leerlas. Casi como la libélula<br />
que da título al primer cuento.</p>
<p>Al entrar en este libro nos encontramos con una estupenda<br />
colección de cuentos con el miedo como personaje permanente. El miedo<br />
en distintas formas, con distintos trajes. El miedo a uno mismo, a las<br />
horas tranquilas, al silencio, a la ausencia. Veinte cuentos escritos<br />
con distintos estilos: textos poéticos, casi líricos, que hablan de<br />
labios ardientes, textos fantásticos que mezclan encrucijadas a<br />
medianoche con madrugadas con mujeres que tienen frío y recorren las<br />
calles de las que huyen, o textos con ecos de Borges que podrían<br />
transcurrir en Buenos Aires, como “El limpiabotas” o “La esquina” donde<br />
se resuelven dudas.</p>
<p>Los cuentos recogidos en <b><font color="#cc0000">Y si mañana el miedo</font></b><br />
están escritos con intensidad y con madurez, y en conjunto hacen un<br />
libro atractivo y con fuerza. Da gusto descubrir a un autor como éste. <b><font color="#cc0000">Ondjaki</font></b> va a dar que hablar.</p>
<p><b><font color="#cc0000">Y SI MAÑANA EL MIEDO</font></b> Ondjaki. Traducción de Félix Romeo. Ed. Xordica. Zaragoza, 2007</p>
<div align="right">
Eva Cosculluela <i>(reseña publicada en Artes&amp;Letras el 21/06/2007)</i></div>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p></p>
<table class="zeroBorder" align="center" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="24%">
<tbody>
<tr>
<td><img src="http://www.antoniomiranda.com.br/poesia_africana/angola/img/ndalu_de_almeida.jpg" width="135" height="176"></td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p class="MsoNoSpacing" style="text-align:center;" align="center"><span style="color:rgb(0,112,192);"><font size="4"> </font></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="text-align:center;" align="center"><span style="color:rgb(0,112,192);"><font size="4">NDALU  DE ALMEIDA ( ONDJAKI )</font></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="text-align:center;" align="center"><span style="color:rgb(0,112,192);"><font size="4"> </font></span></p>
<p class="MsoNoSpacing"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing"><font size="2">Poeta,<br />
artista plástico y  actor. Nació en Luanda, Angola em 1977. Cursa<br />
acutalmente en Portugal. Licenciatura en Sociología. </font></p>
<p class="MsoNoSpacing"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing"><font size="2">Los<br />
poemas que siguen han sido extraidos de la obra TRAÇÃO A 4 POEMAS E UMA<br />
CORDA; TRACCIÓN A 4 POEMAS Y UNA CUERDA.  Brasília: Edições Pilar;<br />
Montevideo: Bianchi Editores, 2002.  79 p. Incluye poemas de Roberto<br />
Bianchi (Uruguay), Ángela Ibañez (España),  Onjaki (Angola) y Nina reis<br />
(Brasil).</font><a name="p" id="p"></a></p>
<p class="MsoNoSpacing"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="text-align:center;" align="center"><span style="color:rgb(0,112,192);"><font size="2"><a href="http://www.antoniomiranda.com.br/poesia_africana/angola/ndalu_de_almeida.html#p">TEXTOS  EM PORTUGUÊS</a>  / <a href="http://www.antoniomiranda.com.br/poesia_africana/angola/ndalu_de_almeida.html#s"> TEXTOS EN ESPAÑOL</a></font></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="text-align:center;" align="center"><span style="color:rgb(0,112,192);"><font size="2"> </font></span></p>
<p class="MsoNoSpacing"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="text-align:center;" align="center"><span style="color:rgb(0,112,192);"><font size="3">ESPERAR  O VENTO&#8230;</font></span></p>
<p class="MsoNoSpacing"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><b><span style="color:rgb(0,112,192);"><font size="2">II</font></span></b></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">cresce a manhã&#8230;</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">essa aquarela bruta </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">que cobra ao mundo os seus</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">nocturnos frios.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">cresço de manhã&#8230;</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">a minha ramela emana</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">nua</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">o cobre do mundo</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">os seus amarelos tons.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">de manhã</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">Deus distribui certeiramente</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">os seus castigos.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">odores</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">cores</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">amores&#8230;</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">(&#8230;)</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">Deus: </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">também eu desejo</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">esse castigo azul&#8230;</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><b><span style="color:rgb(0,112,192);"><font size="2">III</font></span></b></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">não sei dizer este azul que encaminha</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">os céus&#8230;</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">sei respirá-lo intenso</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">na vibração densa, descompassada</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">dos olhos que se entornam nele&#8230;</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">não sei morrer noutra cor.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">antes esta tonalidade</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">assim-breve</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">assim-escorregadia</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">desintegrando a noite</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">reinventando o dia.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">e eu&#8230;</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">eu não sei escrever este azul</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">que dá luz á manhã&#8230;</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><b><span style="color:rgb(0,112,192);"><font size="2">IV</font></span></b></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">há no silêncio do ar</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">uma paz autorizada&#8230;</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">um murmúrio lírico</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">no renascimento</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">de cada momento.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">o pássaro brinca entre uma nota de assobio</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">e um sopro de vento.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">a borboleta adormece — encantada.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">(&#8230;)</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">para haver paz</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">há que caminhar silêncios.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><b><span style="color:rgb(0,112,192);"><font size="2">V</font></span></b></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">quero o aconchego</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">da sombra.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">da árvore.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">a sua frescura</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">a sua candura.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">quero o seu caule</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">sólido</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">a maciez da sua seiva</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">a dureza da sua raiz.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">quero a paz das suas folhas</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">deitadas</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">deleitadas</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">adormecendo — na paz do tempo.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><b><span style="color:rgb(0,112,192);"><font size="2">VI</font></span></b></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">no cântico longínquo das nuvens</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">cresce uma andorinha branca.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">deforma-se</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">o mundo</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">para uma nova densidade.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">sorri</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">a primeira gota de chuva.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">este cântico das nuvens é</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">um bramido suave</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">que adormece os olhos</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">os olhares</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">dos bichos.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">a andorinha cessa o seu voar.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">a nuvem cessa o seu cantar.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">a gota de chuva</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">densa</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">despede-se do mundo&#8230;</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">e voa!</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><b><span style="color:rgb(0,112,192);"><font size="2">VII</font></span></b></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">só na ilusão da asa</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">o ser se sonha.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">seu degredo. sua afluência.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">quantas vezes</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">sem consciência.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">só no silêncio da asa</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">o ser se sonha.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">pouco enredo. pouca ciência.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">raras vezes</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">em abstinência.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">só na solidão da asa</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">o ser se silencia.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><b><span style="color:rgb(0,112,192);"><font size="2">XII – vento</font></span></b></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">és a casa dos pássaros.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">és o não-chão. nem tremor nem homens nem  calor. és o</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">aéreo que encandeia as nuvens e, num passo  gêmeo, as</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">conduz.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">és sedução genuína nessa textura que usas  no mar. os </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">pássaros te freqüentam erráticos porque  também és o</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">eco da poesia — a estranha densidade de  nada pisar.,</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">o não silencioso.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">o silencioso.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">és o deserto que chove sobre o mundo</font><font size="2"> </font></p>
<div style="margin-right:0;border-color:0 0 windowtext;border-style:none none solid;border-width:medium medium 1pt;">
<p class="MsoNoSpacing" style="border:medium none;"><font size="2"> </font><a name="s" id="s"></a></p>
</p></div>
<p class="MsoNoSpacing"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="text-align:center;" align="center"><b><span style="color:rgb(0,112,192);"><font size="2">TEXTOS EN ESPAÑOL</font></span></b></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="text-align:center;" align="center"><span style="color:rgb(0,112,192);"><font size="2">Traducción  de Nina Reis</font></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="text-align:center;" align="center"><span style="color:rgb(0,112,192);"><font size="2"> </font></span></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="text-align:center;" align="center"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><b><span style="color:rgb(0,112,192);"><font size="2">II</font></span></b></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">crece la mañana</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">esa acuarela bruta</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">que cobra al mundo</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">sus nocturnos frios.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">crezco de mañana</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">mis lagañas emanan</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">desnudas</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">cobre del mundo</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">su amarilla tonalidad.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">de mañana</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">dios distribuye certeramente</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">sus castigos.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">olores</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">colores</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">amores.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">(&#8230;)</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">Dios:</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">yo también deseo</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">ese castigo azul&#8230;</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><b><span style="color:rgb(0,112,192);"><font size="2">III</font></span></b></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">no sé decir este azul que encamina</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">los cielos&#8230;</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">sé intensamente respirarlo</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">em vibración densa, desacompasada</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">de los ojos que le entornan&#8230;</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">no sé morir em otro color.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">antes esta tonalidad</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">así-breve</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">así-escurridiza</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">desintegrando la noche</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">reinventando el dia.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">y yo&#8230;</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">yo no se escribir este azul</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">que da la a la manãna&#8230;</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><b><span style="color:rgb(0,112,192);"><font size="2">IV</font></span></b></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">hay en el silencio del aire</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">una paz autorizada…</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">un murmullo lírico</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">en el renacimiento</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">de cada instante.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">el pájaro juguetea entre una nota del  silbido</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">y un soplo de viento.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">la mariposa adormece — encantada.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">(&#8230;)</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">para tener paz</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">hay que caminar silêncios.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><b><span style="color:rgb(0,112,192);"><font size="2">V</font></span></b></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">quiero la ternura</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">de la sombra.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">del árbol.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">su frescor</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">su candor.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">quiero su tronco</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">sólido</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">la suavidad de su savia</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">la dureza de su raiz.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">quiero la paz de sus hojas</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">acostadas</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">deleitadas</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">adormeciéndose — en la paz del tiempo.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><b><span style="color:rgb(0,112,192);"><font size="2">VI</font></span></b></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">en el cántico distante de las nubes</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">crece una golondrina blanca.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">se deforma</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">el mundo</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">para una nueva densidad.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">sonríe </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">la primera gota de lluvia.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">este cántico de las nubes es</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">un bramido suave</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">que adormece los ojos</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">las miradas</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">de los bichos.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">la golondrina cesa su vuelo.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">la nube cesa su cantar.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">la gota de lluvia</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">densa</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">se despide del mundo&#8230;</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">!y vuela!</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><b><span style="color:rgb(0,112,192);"><font size="2">VII</font></span></b></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">sólo en la ilusión</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">el ser se sueña.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">su degradación. su afluencia.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">cuantas veces</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">sin consciencia.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">sólo en el silencio del ala</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">el ser se sueña.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">poco enredo. poça ciência.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">raras veces</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">en abstinência.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">sólo en la soledad del ala</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">el ser se silencia.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><b><span style="color:rgb(0,112,192);"><font size="2">XII – viento</font></span></b></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">eres la casa de los pájaros.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">eres el no-suelo. Ni temblor ni hombres de  calor. eres el aéreo</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">que encadena las nubes y, en un paso  gemelo, las</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">conduces.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">eres seducción legítima en esta textura que  usas en el mar.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">los pájaros te frecuentan erráticos porque  también eres el</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">eco de la poesia — la extraña densidad de  nada pisar.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">el no silencioso.</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">el silencioso&#8230;</font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2"> </font></p>
<p class="MsoNoSpacing" style="margin-left:35.4pt;"><font size="2">eres el desierto que llueve sobre el mundo.</font></p>
<p>
<h2 class="posttitle"><a href="http://losconvidados.com/cuatro-poemas-de-ondjaki/" rel="bookmark" title="Permanent Link: Cuatro poemas de Ondjaki">Cuatro poemas de Ondjaki</a></h2>
<p>Escrito por: <a href="http://losconvidados.com/author/antonio-sarabia/" title="Entradas de Antonio Sarabia">Antonio Sarabia</a> en <a href="http://losconvidados.com/category/poesia-portuguesa-contemporanea/" title="Ver todas las entradas en Poesía portuguesa contemporánea" rel="category tag">Poesía portuguesa contemporánea</a>,  <a href="http://losconvidados.com/category/traductores/" title="Ver todas las entradas en traductores" rel="category tag">traductores</a>				</p>
<p><img src="http://i349.photobucket.com/albums/q388/antoniosarabia/ONDJAKI6.jpg?t=1236538882" alt="ONDJAKI6.jpg picture by antoniosarabia">Al<br />
Hay Festival de Cartagena de Indias, en Colombia, siguió con unos<br />
cuantos días de diferencia, el ya tradicional encuentro de Correntes<br />
d’Escritas en Póvoa de Varzim, Portugal. A él vinieron también algunos<br />
amigos y colegas, como el fotógrafo Daniel Mordzinski o la novelista<br />
brasileira Adriana Lisboa, a quienes apenas una semana antes yo había<br />
visto del otro lado del mar. La ocasión era especialmente importante<br />
porque los organizadores portugueses, al frente de quienes está Manuela<br />
Ribeiro, deseaban festejar “a lo grande” ese décimo aniversario del<br />
evento. Para eso invitaron a todos los autores que, de un modo u otro,<br />
habían destacado en encuentros anteriores. Así asistieron, a lo que<br />
luego la prensa titularía “el milagro de Correntes d’Escritas”, ciento<br />
veinte autores de catorce países distintos. Entre ellos no podía faltar<br />
Ondjaki (Luanda, Angola, 1977) quien, por su humor y simpatía, ha sido<br />
el alma de numerosos coloquios anteriores.</p>
<p><img class="media" style="width:207px;height:320px;" src="http://i349.photobucket.com/albums/q388/antoniosarabia/LibroOndjaki.jpg?t=1236540300" alt="LibroOndjaki.jpg picture by antoniosarabia"></p>
<p>El joven autor angoleño presentaba, además, un libro nuevo, <i>Materiales para construir una aplanadora de tristezas</i>,<br />
que acaba de aparecer en las vitrinas de las librerías portuguesas y<br />
que, por desgracia, aún no ha sido traducido al idioma español. Ese<br />
décimo aniversario de Correntes d’Escritas fue una buena ocasión para<br />
promocionarlo. A Ondjaki le llueven merecidamente premios y homenajes.<br />
Ya hablamos de ellos en un post anterior de este mismo blog (julio 28,<br />
2008) y no los enumeraremos de nuevo. Pero si en aquella ocasión lo<br />
mostramos bajo su faceta de viajero incansable, ahora deseamos<br />
presentarlo bajo su verdadero rostro de poeta con unos versos que él<br />
mismo ha tenido la amabilidad de enviarnos para participar en Los<br />
Convidados. La traducción es de Ana Garcia Iglesias. Va para él un<br />
abrazo de agradecimiento hasta su nuevo domicilio en Sao Paulo, Brasil,<br />
donde descansa ahora de eventos y promociones al lado de su bella<br />
Renata. Gracias, Ondjaki, por tu amistad y colaboración. Ojalá nos<br />
veamos pronto.</p>
</p>
<p>1</p>
<p>ERA DE NOCHE</p>
<p>noche de volcán más que despierto<br />
te pido,<br />
déjame en paz;<br />
y siendo grano de arena<br />
sóplame como si necesitases<br />
empuñar y empujar<br />
una piedra no amigable.<br />
y rompe el cielo a través de mí;<br />
lánzame verticalmente contra<br />
tus vísceras más aladas;<br />
hazme brillar en la velocidad,<br />
desaparecer en el contacto químico<br />
con el universo.<br />
llámame átomo y escúpeme.<br />
necesito no estar aquí.</p>
<p>(Tomado del libro <i>Actu Sanguineu</i>, INALD, 2000.)</p>
<p><img class="media" style="width:240px;height:319px;" src="http://i349.photobucket.com/albums/q388/antoniosarabia/Ondjaki7.jpg?t=1236540521" alt="Ondjaki7.jpg picture by antoniosarabia"></p>
<p>2</p>
<p>RETORNO AL MAR</p>
<p>yo soy la piel de la flor. la blandura, el olor, la viscosidad<br />
muerta, en un asunto gastado. camino sobre la flor de la piel, me<br />
deslizo en su voz y solamente así sé soñar.<br />
soy el final de la página, no el trazo cuidado si no la parte rasgada;<br />
me gusta mirar mesas: las que tienen sobres encima de ellas, sellos,<br />
pelos, todo lo que recuerde aquello que fue viajar. recuerdo el mar, el<br />
mar.<br />
yo soy el retorno de la ola que retorna al mar.</p>
<p>(Tomado del libro <i>Actu Sanguineu</i>, INALD, 2000.)</p>
<p>3</p>
<p>DESNOCIONES Y BOLSILLOS</p>
<p>para ser grillo<br />
hay que tener bolsillos<br />
donde también entren silencios.<br />
ser astuto<br />
vigilando entre dos hilos de hierba.<br />
saber hacer una tela invisible<br />
donde el infinito se enrede.<br />
encarar el universo con<br />
demasiada intimidad<br />
- a modo de jardín.<br />
saber que:<br />
las estrellas encarecen<br />
de cariño<br />
y brillan para mayor desanonimato;<br />
sonetear con roncos de garganta<br />
pero desminar estallidos en el corazón.<br />
para ser grillo<br />
hay que tener desnociones.<br />
vivir que:<br />
hay solo una distancita<br />
entre apalmillar un jardín<br />
y acomodar estrellas en un abrazo.</p>
<p>(tomado del libro <i>Há Prendisajens com o xão</i>, Ed. NZILA, 2002)</p>
<p>4</p>
<p>PARA VIVENCIAR NADAS</p>
<p>mariposa es un ser inquieto.<br />
para vestes usa polen.<br />
tiene un olor colorido<br />
y babas de amistad.<br />
despega por vientos<br />
y fácilmente aterriza en sueños.<br />
mariposa tiene correspondencia directa<br />
con la palabra alma.<br />
para existir usa libertades.<br />
desconoce el sonido de la tristeza<br />
aunque sepa ahogarla.<br />
usa con afinidades<br />
el escenario de la naturaleza.<br />
niega maquillajes exentos<br />
de materiales cósmicos. como digo:<br />
polvo de luna, lápiz solar<br />
castaño-raíz, cinéreo-nube.<br />
mariposa dispone de intimidades<br />
con arco iris<br />
a punto de cosquillas mutuas.<br />
para besar amigos y vidas, ella usa ojos.<br />
mariposa es un ser<br />
de misteriosas nadas.</p>
<p>(tomado del libro <i>Há Prendisajens com o xão</i>, Ed. NZILA, 2002)</p>
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	</item>
		<item>
		<title>mafia farmaceutica</title>
		<link>http://karlotti.wordpress.com/2009/09/09/mafia-farmaceutica/</link>
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		<pubDate>Wed, 09 Sep 2009 14:29:45 +0000</pubDate>
		<dc:creator>karlotti</dc:creator>
				<category><![CDATA[poesia]]></category>

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6 Sep, 2009    

Por Ignacio Ramonet*
En el comercio de los medicamentos, la competencia no está
funcionando y los grandes grupos farmacéuticos recurren a toda suerte
de juegos sucios para impedir la llegada al mercado de medicinas más
eficaces y sobre todo para descalificar los medicamentos genéricos
mucho más baratos. Así lo muestran las conclusiones del Informe [...]<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=karlotti.wordpress.com&blog=577914&post=634&subd=karlotti&ref=&feed=1" />]]></description>
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</div>
<p>6 Sep, 2009    </p>
<div class="entry">
<p>Por Ignacio Ramonet*</p>
<p>En el comercio de los medicamentos, la competencia no está<br />
funcionando y los grandes grupos farmacéuticos recurren a toda suerte<br />
de juegos sucios para impedir la llegada al mercado de medicinas más<br />
eficaces y sobre todo para descalificar los medicamentos genéricos<br />
mucho más baratos. Así lo muestran las conclusiones del Informe final,<br />
publicado por la Comisión Europea. Consecuencia: el retraso del acceso<br />
del consumidor a los genéricos se traduce en importantes pérdidas<br />
financieras no sólo para los propios pacientes sino para la Seguridad<br />
Social a cargo del Estado (o sea de los contribuyentes). Esto, además,<br />
ofrece argumentos a los defensores de la privatización de los Sistemas<br />
Públicos de Salud, acusados de ser fosos de déficits en el presupuesto<br />
de los Estados.<br />
Los genéricos son medicamentos idénticos, en cuanto a principios<br />
activos, dosificación, forma farmacéutica, seguridad y eficacia, a los<br />
medicamentos originales producidos en exclusividad por los grandes<br />
monopolios farmacéuticos. El periodo de exclusividad, que se inicia<br />
desde el momento en que el producto es puesto a la venta, vence a los<br />
diez años; pero la protección de la patente del fármaco original dura<br />
veinte años. Entonces es cuando otros fabricantes tienen derecho a<br />
producir los genéricos que cuestan un 40% más baratos. La Organización<br />
Mundial de la Salud (OMS) y la mayoría de los Gobiernos recomiendan el<br />
uso de genéricos porque, por su menor coste, favorecen el acceso<br />
equitativo a la salud de las poblaciones expuestas a enfermedades<br />
evitables.<br />
El objetivo de las grandes marcas farmacéuticas consiste en retrasar<br />
por todos los medios posibles la fecha de vencimiento del periodo de<br />
protección de la patente; y se las arreglan para patentar añadidos<br />
superfluos del producto (un polimorfo, una forma cristalina, etc.) y<br />
extender así, artificialmente, la duración de su control del<br />
medicamento. El mercado mundial de los medicamentos representa unos<br />
700.000 millones de euros; y una docena de empresas gigantes, entre<br />
ellas las llamadas Big Pharma -Bayer, GlaxoSmithKline (GSK), Merck,<br />
Novartis, Pfizer, Roche, Sanofi-Aventis-, controlan la mitad de ese<br />
mercado. Sus beneficios son superiores a los obtenidos por los<br />
poderosos grupos del complejo militar-industrial. Por cada euro<br />
invertido en la fabricación de un medicamento de marca, los monopolios<br />
ganan mil en el mercado. Y tres de esas firmas, GSK, Novartis y Sanofi,<br />
se disponen a ganar miles de millones de euros más en los próximos<br />
meses gracias a las ventas masivas de la vacuna contra el virus de la<br />
nueva gripe.<br />
Esas gigantescas masas de dinero otorgan a las Big Pharma una potencia<br />
financiera absolutamente colosal. Que usan en particular para arruinar,<br />
mediante múltiples juicios millonarios ante los tribunales, a los<br />
modestos fabricantes de genéricos. Sus innumerables lobbies hostigan<br />
también permanentemente a la Oficina Europea de Patentes (OEP), cuya<br />
sede se halla en Munich, para retrasar la concesión de autorizaciones<br />
de entrada en el mercado a los genéricos. Asimismo lanzan campañas<br />
engañosas sobre estos fármacos bioequivalentes y asustan a los<br />
pacientes. El resultado es que, según el reciente Informe publicado por<br />
la Comisión Europea, los ciudadanos han tenido que esperar, por término<br />
medio, siete meses más de lo normal para acceder a los genéricos, lo<br />
cual se ha traducido en los últimos cinco años en un sobregasto<br />
innecesario de cerca de 3.000 millones de euros para los consumidores y<br />
en un 20% de aumento para los Sistemas Públicos de Salud.<br />
Barack Obama, deseoso de reformar el sistema de salud de Estados Unidos<br />
que deja sin cobertura médica a 47 millones de ciudadanos, está<br />
afrontando las iras del complejo farmacéutico-industrial. Aquí, las<br />
sumas en juego son gigantescas (los gastos de salud representan el<br />
equivalente del 18% del PIB) y las controla un vigoroso lobby de<br />
intereses privados que reúne, además de las Big Pharma, a las grandes<br />
compañías de seguros y a todo el sector de las clínicas y de los<br />
hospitales privados. Ninguno de estos actores quiere perder sus<br />
opulentos privilegios. Por eso, apoyándose en los grandes medios de<br />
comunicación más conservadores y en el Partido Republicano, están<br />
gastando decenas de millones de dólares en campañas de desinformación y<br />
de calumnias contra la necesaria reforma del sistema de salud.<br />
Sería dramático que las mafias farmacéuticas ganasen la batalla. Porque<br />
redoblarían los esfuerzos para atacar, en Europa y en el resto del<br />
mundo, el despliegue de los medicamentos genéricos y la esperanza de<br />
unos sistemas de salud menos costosos y más solidarios.<br />
*Especialista en geopolítica y estrategia internacional y consultor de<br />
la ONU. Ex director de Le Monde Diplomatique. Centro de Colaboraciones<br />
Solidarias.</p>
</p></div>
<p>
<div align="center">
        <font color="#000000" size="4" face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif"><b><u></p>
<p>La mafia farmacéutica. Peor el remedio que la enfermedad</u></b></font><br />
          <font size="2">05-03-07<br />
	  	     <i>Por <a href="http://www.ecoportal.net/content/advancedsearch/?SearchText=Carlos+Machado&amp;SearchContentClassID%5B%5D=2&amp;SearchContentClassAttributeID%5B%5D=193&amp;SearchSectionID%5B%5D=1&amp;SubTreeArray%5B%5D=211&amp;SubTreeArray%5B%5D=231">Carlos Machado</a></i><br />
	  	  </font></p></div>
<p align="left"><font size="2" face="Verdana"></p>
<p>
<b><i>El mercado farmacéutico mueve unos 200.000 millones de dólares al<br />
año. Un monto superior a las ganancias que brindan la venta de armas.<br />
Por cada dólar invertido en la fabricación de un medicamento se<br />
obtienen mil en el mercado. Este mercado, además, es uno de los más<br />
monopolizados del planeta, ya que sólo 25 corporaciones copan el 50 por<br />
ciento del total de ventas.</i></b>
</p>
<div class="object-right">
<div class="imageright"></p>
<div>
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</div>
</div>
<p>
El mercado farmacéutico mueve unos 200.000 millones de dólares al año.<br />
Un monto superior a las ganancias que brindan la venta de armas o las<br />
telecomunicaciones. Por cada dólar invertido en la fabricación de un<br />
medicamento se obtienen mil en el mercado. Y las multinacionales<br />
farmacéuticas saben que se mueven en un terreno de juego seguro: si<br />
alguien necesita una medicina, no va a escatimar dinero para comprarla.<br />
Este mercado, además, es uno de los más monopolizados del planeta, ya<br />
que sólo 25 corporaciones copan el 50 por ciento del total de ventas.<br />
De ellas, las seis principales compañías del sector –Bayer, Novartis,<br />
Merck, Pfizer, Roche y Glaxo- suman anualmente miles de millones de<br />
dólares de ganancias, a lo que hay que añadir más todavía, dado que<br />
todos los grandes grupos farmacéuticos son también potencias de las<br />
industrias química, biotecnológica o agroquímica. Todo ello, y su<br />
imparable avidez por seguir haciendo dinero y creciendo cual un<br />
parásito destructivo, hace que las multinacionales del sector, haciendo<br />
gala de una total impunidad, se desentiendan de su verdadero cometido,<br />
la salud, y no reparen en aplastar a competidores menores, atacar a<br />
gobiernos débiles que intenten enfrentarlas y, lo que es peor, mantener<br />
precios prohibitivos para las poblaciones de escasos recursos y a la<br />
vez fabricar productos que en muchísimos casos terminan envenenando a<br />
los eventuales pacientes. Sobrados ejemplos hay en ese sentido.
</p>
<p>Uno de ellos tuvo como protagonista a Merck, uno de los gigantes<br />
farmacéuticos que se vio obligado a retirar del mercado a una de sus<br />
estrellas, el antiinflamatorio Vioxx (rofexocib), cuya venta le<br />
reportaba 2.500 millones de dólares al año. Pero hasta que Merck retiró<br />
ese medicamento fue demasiada la sordera, la negligencia y la falta de<br />
ética frente a las constantes advertencias sobre los riesgos<br />
cardiovasculares que producía. Actualmente, ese fármaco podría causarle<br />
a Merck muchas más pérdidas que su retiro de las ventas. En Estados<br />
Unidos, la compañía fue declarada responsable de la muerte de Robert<br />
Ernst y obligada a pagarle a su viuda 253,4 millones de dólares, pero<br />
se encuentran pendientes de resolución unas 5.000 denuncias, y puede<br />
suceder que la compañía farmacéutica tenga que desprenderse finalmente<br />
de entre 18.000 y 50.000 millones de dólares. Sin embargo no sólo Merck<br />
fue el responsable de la negligencia, sino que un organismo como la<br />
Agencia para las Drogas y los Alimentos (FDA-Foods and Drugs Agency),<br />
el ente gubernamental norteamericano que supuestamente debe velar por<br />
la salud y la alimentación de los contribuyentes, también es<br />
corresponsable.
</p>
<p>Desde el año 2002 se sabía que el Vioxx aumentaba la posibilidad de<br />
generar infartos al corazón o problemas similares, por lo que corrieron<br />
las sospechas: ¿apoyó Merck algunos trabajos o investigaciones de la<br />
FDA, o hubo algún tipo de contraprestación o, si se prefiere, de<br />
“coimas”?. Nada de ello resultaría extraño, si nos atenemos a los<br />
antecedentes de la FDA en el juego de intereses con que son favorecidos<br />
los grandes grupos químico-farmacéuticos, y de los que nos ocupamos en<br />
notas anteriores. Lo cierto es que Merck no retiró al Vioxx del mercado<br />
hasta el año 2004, un retraso inexplicable ya que eran demasiadas las<br />
evidencias de múltiples efectos cardiovasculares adversos del fármaco,<br />
y una falta de respuesta rápida incomprensible en una compañía fundada<br />
hace 340 años.
</p>
<p>
La conclusión no es tan difícil: las ventas del producto fueron más importantes que sus efectos adversos.
</p>
<p>
<b>Hipocráticos hipócritas</b>
</p>
<p>Hace tiempo que es vox pópuli el hecho de que los laboratorios<br />
acosan a los médicos para que éstos receten con exclusividad sus<br />
productos. Un acoso nada incómodo para los profesionales de la salud,<br />
ya que por aceptarlo se llevan no pocos beneficios. Lamentablemente hoy<br />
en día son una gran mayoría los médicos que de buen grado se dejan caer<br />
en las redes de este soborno. Incluso puede observarse, cuando alguien<br />
va a atenderse a un consultorio, de qué manera los doctores dejan de<br />
lado por varios minutos la atención a sus pacientes para dar<br />
preferencia a la recepción, en medio de los turnos, de trajeados<br />
visitadores médicos llevando en las valijas no sólo sus promociones,<br />
sino también los regalitos de rigor. Un caso de este tipo, y a gran<br />
escala, explotó con ribetes de escándalo en Italia, y la autoría del<br />
soborno en cuestión correspondió a otra de las grandes multinacionales<br />
farmacéuticas.
</p>
<p>Luego de un trabajo que le llevó dos años, la Fiscalía de Verona<br />
hizo pública hace unos dos años una investigación que sacó a la luz lo<br />
que en ese país también era un secreto a voces: médicos que reciben<br />
regalos y sumas de dinero de una multinacional farmacéutica a cambio de<br />
recetar sus productos. La acusación apuntó, con nombres y apellidos,<br />
nada menos que a 4.400 médicos de toda Italia y a 273 dirigentes y<br />
empleados del grupo británico Glaxo Smith Kline (GSK), uno de los<br />
líderes mundiales del sector, cuya sede italiana se encuentra<br />
precisamente en Verona. Las prácticas en cuestión se llevaron a cabo en<br />
el período 1999-2002, y las acusaciones van de soborno y corrupción a<br />
asociación delictiva en el caso de algunos dirigentes de Glaxo en<br />
Italia.
</p>
<p>La investigación se originó en la región del Véneto, cuando la<br />
Policía Fiscal descubrió en la contabilidad de la compañía una cantidad<br />
exagerada, de alrededor de 100 millones de euros, destinada a<br />
“promoción”. La Fiscalía acusó a Glaxo de haber desembolsado un millón<br />
de euros anuales para que los médicos prescribieran determinados<br />
fármacos y se atuvieran al catálogo de la compañía. De acuerdo a lo<br />
explicado por la policía italiana, todo el sistema de “comisiones” y<br />
regalos era controlado por un sistema informático conocido con la clave<br />
“Giove”, en el que era registrado el rendimiento de cada médico y en<br />
base a ello se establecía la importancia del premio.
</p>
<p>Los métodos de captación de los profesionales utilizados por Glaxo<br />
incluían viajes a lugares paradisíacos, relojes de oro, computadoras<br />
personales y dinero en efectivo. En algunas conversaciones telefónicas<br />
interceptadas por los investigadores en 2003, algunos vendedores de<br />
Glaxo se jactaban del aumento en las ventas logrado gracias a los<br />
sobornos. Por su parte, los fiscales informaron que la firma cuidaba a<br />
los facultativos en todos los niveles, desde la medicina general -2.579<br />
profesionales denunciados- con obsequios de computadoras, reproductores<br />
de DVD o cámaras fotográficas, hasta los especialistas, con 1.738<br />
acusados que recibían obsequios aún más valiosos como viajes,<br />
financiación de congresos y elementos de alta tecnología. Asimismo hubo<br />
un grupo de 60 médicos investigados, adscriptos a servicios de<br />
oncología, que participaron en un programa denominado Hycantim, un<br />
producto para el tratamiento de tumores. Según las acusaciones, esos<br />
médicos recibían incentivos por cada paciente al que le prescribían ese<br />
fármaco. Uno de los fiscales señaló, al referirse a los ejecutivos de<br />
la compañía y el precio del producto: “Para esta gente, cada enfermo<br />
valía 4.000 euros. Daba igual si el medicamento era bueno o no, lo<br />
importante era tener el mayor número de pacientes”.
</p>
<p>Una buena muestra de que la codicia de la industria farmacéutica ha<br />
convertido la enfermedad en un negocio. En el caso antes apuntado,<br />
contando con la complicidad de médicos que ningún favor le hacen a su<br />
otrora noble profesión, manchando el juramento de Hipócrates y<br />
convirtiéndolo en un código de hipócritas.
</p>
<p>
<b>Bayer, mucho más que una aspirina</b>
</p>
<p>Seguramente el grupo farmacéutico que se lleva las palmas en lo que<br />
hace a la acumulación de dinero y poder sin que le importe pisotear<br />
pequeños competidores y, peor aún, envenenar consumidores, es Bayer AG.<br />
Una empresa presente en todos los países del mundo que opera en la<br />
misma sintonía de colegas suyos como Monsanto y Dow Chemical,<br />
multinacionales químicas que también abarcan el rubro farmacéutico y de<br />
las que nos ocupamos en notas recientes. La historia de la compañía<br />
alemana Bayer, con su sede central en la ciudad de Leverküsen, se<br />
remonta al siglo XIX, cuando nació como IG Farben, y está colmada de<br />
hechos aberrantes, pero claro, “de eso no se habla”, y teniendo como<br />
toda multinacional con trapos sucios quien se los lave y contando<br />
además con 400 parlamentarios en su país, tanto regionales como<br />
nacionales, que antes pasaron por las filas de la empresa y continúan<br />
brindándole fidelidad, ocultar parte de su historia negra no le resulta<br />
difícil. Pero aquí recordaremos parte de esa historia.
</p>
<div class="object-left">
<div class="imageleft"></p>
<div>
</div>
</div>
</div>
<p>Esta multinacional, que también se identifica con agentes de guerra<br />
química, con innumerables insecticidas y venenos caseros y con<br />
“medicamentos” como la heroína -un temprano patentamiento de Bayer<br />
antes de comprobar lo que causaría-, ha trabajado en muchas<br />
oportunidades estrechamente con dictadores y criminales de guerra,<br />
desde Hitler en adelante. Uno de sus directores, Carl Duisberg, ya se<br />
había encargado personalmente de propagar el concepto de “trabajos<br />
forzados” durante la Primera Guerra Mundial, idea que posteriormente<br />
fue aplicada con mucha más dedicación por los nazis, al someter a esos<br />
trabajos forzados a prisioneros de guerra, habitantes de los países<br />
ocupados y trabajadores extranjeros. Esto a su vez derivó hacia los<br />
asesinatos masivos, muchos de ellos en el campo de concentración cuyos<br />
terrenos eran propiedad de la IG Farben y del que se guarda un<br />
lamentable recuerdo: Auschwitz. Pero la compañía no sólo colaboró con<br />
esos terrenos. También fabricó el gas Zyclon B, utilizado para<br />
exterminar judíos en ése y otros campos de concentración. Después de la<br />
Segunda Guerra Mundial, la IG Farben se fragmentó en las empresas<br />
Bayer, BASF y Hoechst, pero ninguna de las tres indemnizó adecuadamente<br />
a las víctimas, sobrevivientes o familiares.
</p>
<p>Cuando moría el siglo XX y tras una investigación de nueve meses,<br />
Bayer fue hallada responsable de la muerte de 24 niños en la remota<br />
aldea andina de Taucamarca, en Perú, al ingerir en su desayuno<br />
alimentos envenenados con el pesticida metil-paratión, en tanto otros<br />
18 sufrieron daños en su salud y en el desarrollo a largo plazo. El<br />
pesticida, un organofosforado que era comercializado por la compañía<br />
con el nombre de Folidol, era vendido a pequeños agricultores en toda<br />
la zona andina peruana, la mayoría de ellos analfabetos y que solamente<br />
hablan en idioma quechua. Bayer empaquetaba ese pesticida –un polvo<br />
blanco semejante a la leche en polvo y sin olor a químicos- en pequeñas<br />
bolsas plásticas, etiquetadas en español y con el dibujo de un vegetal,<br />
en tanto las etiquetas no ofrecían ninguna información de seguridad, ni<br />
siquiera en pictogramas, que pudieran ser interpretadas por los<br />
habitantes de las aldeas. Un informe del Congreso peruano concluyó en<br />
que Bayer debería compensar a las familias afectadas, y éstas iniciaron<br />
en octubre de 2001 una acción judicial contra la empresa y su<br />
subsidiaria Bayer-Perú, alegando que debieron tomar medidas para<br />
prevenir el mal uso de un producto extremadamente tóxico dada la<br />
preeminencia de idiomas indígenas en el interior de Perú. Sin embargo,<br />
dos días después de iniciada la acción legal el juez de la Corte<br />
Superior de Lima desestimó la demanda por “cuestiones de procedimiento”<br />
y concluyó sumariamente, e ilegalmente, que los demandantes “no habían<br />
planteado de manera adecuada el caso sustancial”. Según las leyes<br />
peruanas, en la fase inicial del litigio el juez sólo puede determinar<br />
si los documentos de la demanda están completos o no, pero no puede<br />
pronunciarse sobre cuestiones legales sustanciales. ¿Otra muestra del<br />
poder de una multinacional, en este caso quizás presionando o comprando<br />
a un juez?. El caso es que las familias apelaron esa sentencia ilegal<br />
y, por lo que se supo hasta ahora, aguardaban la fijación de una nueva<br />
audiencia, mientras acusan además al ministerio de Agricultura peruano<br />
de no hacer aplicar las normas sobre pesticidas, dado que en ese país<br />
es común la venta sin control de pesticidas de “uso restringido”, como<br />
el que causó la muerte de esos 24 niños.
</p>
<p>Durante la Cumbre Mundial sobre Desarrollo Sostenible que se llevó a<br />
cabo en Johannesburgo, Sudáfrica, las familias afectadas escribieron al<br />
entonces secretario general de las Naciones Unidas, Kofi Annan,<br />
pidiéndole que excluyera a Bayer del Pacto Mundial de la ONU debido a<br />
las acciones de esa compañía en Perú. El Pacto Mundial es una<br />
asociación entre la ONU y diversas empresas multinacionales que se<br />
comprometieron a “respetar el ambiente y los derechos humanos”. La<br />
carta a Annan fue firmada, en representación de la aldea de Taucamarca,<br />
por Víctor Huarayo Torres, dos de cuyos hijos estaban entre los 24<br />
niños muertos por el envenenamiento con el pesticida de Bayer, y<br />
expresa: “Los padres dolientes de mi aldea no podemos entender cómo la<br />
ONU puede apoyar a una compañía como Bayer, que continúa vendiendo sus<br />
pesticidas más tóxicos, clasificados por la OMS (Organización Mundial<br />
de la Salud) como extremadamente peligrosos, muchos años después de<br />
haber prometido públicamente retirarlos, en 1995. Tampoco entendemos<br />
por qué la ONU respalda a la compañía que permitió la venta de<br />
metil-paratión en una región donde sabía que los residentes no podrían<br />
leer las instrucciones de la etiqueta”.
</p>
<p>Pese a sus famosas aspirinas, Bayer debió soportar algunos otros<br />
dolores de cabeza, como en mayo de 2003, cuando un equipo de abogados<br />
de California presentó una demanda contra la compañía en nombre de<br />
enfermos hemofílicos. La acusación fue que Bayer había vendido en la<br />
década de 1980 coagulantes infectados con los virus de la Hepatitis C y<br />
el HIV. Por supuesto, Bayer rechazó la acusación explicando que se<br />
había atenido a “normas existentes en la época”. Cabe preguntarse si<br />
esas “normas” tuvieron que ver con los manejos de la FDA<br />
norteamericana, difundidos en ésta y otras notas, para jugar a favor de<br />
los intereses de las multinacionales químico-farmacéuticas. Por otra<br />
parte, a Bayer le interesaba sobremanera hacer pie en Wall Street<br />
llegando a cotizar en la Bolsa de Nueva York, una cima a la que aspiran<br />
llegar todas las grandes multinacionales, y para ello debía tener una<br />
carta de presentación intachable. Firmada seguramente por una FDA<br />
convenientemente “aceitada” y por el hecho de hacer “buena letra” en el<br />
mundo con sus productos y evitando juicios y demandas, al menos hasta<br />
que lograra aquel objetivo. Sin embargo no le fue tan fácil, ya que<br />
debió retirar del mercado el Lipobay (Cerivastatina), un medicamento<br />
para combatir el colesterol que no había sido debidamente comprobado,<br />
luego de que ocasionara miles de muertes por infartos y otras dolencias<br />
cardíacas. La criminal actuación de Bayer con ese fármaco obedeció a su<br />
necesidad de encontrar un hueco en el mercado de los medicamentos<br />
contra el colesterol, copado por multinacionales norteamericanas.<br />
Necesidad y urgencia que demostraron, una vez más, que los intereses de<br />
estos grandes grupos están muy por encima de la ética y de la salud a<br />
la que dicen servir.
</p>
<p>De todas maneras, Bayer no sufrió en este caso los efectos de<br />
ninguna demanda en su contra. Es que las multinacionales farmacéuticas<br />
integran una parte destacada de la llamada Mesa Redonda Europea de<br />
Industrias, que se reúne periódicamente con altos consejeros de la<br />
Unión Europea para delinear las “líneas generales” de cada sector. Y<br />
como se dijo anteriormente, Bayer dispone de 400 ex ejecutivos de la<br />
firma que ahora son parlamentarios regionales o nacionales, a los que<br />
la multinacional además reúne mensualmente para presionarlos o tenerlos<br />
controlados, por lo cual no resulta para nada anormal que el gobierno<br />
alemán la haya absuelto de toda responsabilidad, negándose a iniciar<br />
cualquier acción jurídica, pese a las contundentes pruebas en su<br />
contra.
</p>
<p>Otro ejemplo del desprecio de estos grandes grupos por la humanidad,<br />
se dio cuando a comienzos del 2003, el India Committee of the<br />
Netherlands publicó un informe según el cual las multinacionales Bayer,<br />
Monsanto, Unilever y Syngenta explotaban a niños en la producción de<br />
semillas en la India.
</p>
<p>Para concluir con algunas muestras más de lo que realmente<br />
representa Bayer más allá de sus afamadas aspirinas, podemos referirnos<br />
a que esta compañía, una de las que más comercializa herbicidas, lo<br />
hace con algunos que han ocasionado lesiones graves en personas y<br />
animales, especialmente en el Tercer Mundo, donde los grandes grupos<br />
químico-farmacéuticos encuentran un campo fértil para que sus venenos<br />
sean aceptados y vertidos. Así ocurrió con el Baysiston, utilizado en<br />
los cultivos de café; Gaucho, para los de girasol; y el muy peligroso<br />
nematicida Fenamifos (Nemacur).
</p>
<p>En todo caso, estas multinacionales siempre van a estar cubiertas en<br />
todos los flancos posibles, ya que si los “mecanismos políticos<br />
habituales” llegaran a fallar, se ponen en marcha otros planes.
</p>
<p>
<b>Acción y reacción</b>
</p>
<p>De esos planes bien puede dar cuenta el colombiano Germán Velázquez,<br />
doctor en Economía y director del Programa Mundial de Medicamentos de<br />
la OMS, quien se atrevió a publicar un estudio en el que recomienda,<br />
entre otras cosas, la elaboración de medicamentos genéricos y la<br />
eliminación de las patentes, además de oponerse a los tratados de libre<br />
comercio (TLC) que con tantas urgencias y presiones intenta imponer<br />
Estados Unidos. Desde entonces el hombre vive bajo amenazas de muerte.
</p>
<p>En mayo de 2001 fue atacado en Río de Janeiro por un desconocido que<br />
le robó su cartera, lo golpeó y con una navaja le dejó en una de sus<br />
muñecas una cicatriz de 16 centímetros. Lo que había quedado como un<br />
simple atraco tomó otro cariz en Miami, cuando Velásquez asistió a una<br />
reunión de la OMS: una noche en que caminaba por Lincoln Road fue<br />
abordado por dos hombres que lo golpearon y lo amenazaron de muerte.<br />
Mientras estaba tendido en el suelo, sus atacantes le dijeron:<br />
“Esperamos que haya aprendido la lección de Río. Deje de criticar a la<br />
industria farmacéutica”. La cuestión estaba más clara.
</p>
<p>Velázquez denunció el hecho a la policía de Miami y lo comunicó de<br />
inmediato a la sede de la OMS. Según informó en su momento el diario<br />
español “El Mundo”, a su regreso a Ginebra todo pareció volver a la<br />
normalidad, pero diez días después sonó el teléfono por la noche en el<br />
domicilio de Velázquez y una voz le preguntó en inglés: “¿Tiene<br />
miedo?”. Cuando Velázquez preguntó quién era, la voz le respondió:<br />
“Miami, Lincoln Road”. Desde ese momento no cabían más dudas de que la<br />
vida del funcionario de la OMS estaba en peligro tanto en su casa como<br />
en el extranjero. Dos semanas después se repitió la llamada<br />
advirtiéndole que no asistiera a la reunión -que posteriormente se<br />
celebró y a la que Velázquez asistió de cualquier manera- de la<br />
Organización Mundial de Comercio (OMC), para discutir sobre la relación<br />
entre el derecho a la salud y la propiedad intelectual de los<br />
medicamentos esenciales.
</p>
<p>Por si fuera poco, y como otra muestra de los poderes con que son<br />
protegidos los intereses de las multinacionales, la entonces secretaria<br />
de Estado norteamericana, Madeleine Albright, le “sugirió” a quien era<br />
directora de la OMS, Gro Harlem Bruntland, que retirara de circulación<br />
el estudio elaborado por Velázquez y, más aún, que lo despidiera, pero<br />
esta funcionaria decidió mantener su posición negativa al respecto.
</p>
<p>El caso es que Germán Velázquez continúa luchando, entre otros<br />
aspectos, contra las patentes exclusivistas de las multinacionales<br />
farmacéuticas, por la libre elaboración de genéricos y por un fácil<br />
acceso de los países pobres a los medicamentos, mientras se ha visto<br />
obligado a vivir bajo permanente protección policial y de una patrulla<br />
de las Naciones Unidas. Presiones a las que obligan las grandes<br />
“familias” de la mafia farmacéutica.
</p>
<p>
<b>El gran negocio</b>
</p>
<p>La globalización ha permitido que se desarrolle una nueva forma de<br />
poder, la farmacocracia, capaz de decidir qué enfermedades y qué<br />
enfermos merecen cura. Es así como el 90 por ciento del presupuesto<br />
dedicado por la industria farmacéutica para la investigación y el<br />
desarrollo de nuevos medicamentos está destinado a enfermedades que<br />
padece sólo el 10 por ciento de la población mundial. Un tercio de ésta<br />
carece de cuidados médicos adecuados. La codicia de las multinacionales<br />
del sector, los aranceles, las trabas burocráticas y la corrupción de<br />
los propios gobiernos de los países empobrecidos hacen posible que más<br />
de 2.000 millones de personas se vean privadas de su derecho a la<br />
salud.
</p>
<p>Según la OMS, millones de personas en Africa, Asia y América Latina<br />
sufren las llamadas “enfermedades olvidadas”, como el dengue<br />
hemorrágico, la filiasis linfática, la oncocercosis, la enfermedad del<br />
sueño o el mal de Chagas, que afectan a 750 millones de personas y<br />
acaban con la vida de medio millón cada año. Enfermedades causadas<br />
generalmente por parásitos, transmitidas por medio de agua insalubre o<br />
por picaduras de insectos; pandemias que caen en el olvido porque sólo<br />
afectan a las comunidades más pobres; y víctimas que no cuentan con el<br />
dinero suficiente para acceder a un tratamiento o una medicación<br />
adecuada.
</p>
<p>El caso del SIDA es un ejemplo claro de la diferencia que se da a<br />
unas enfermedades o a otras, según el nivel adquisitivo de quienes las<br />
padecen. En sus comienzos fue una enfermedad mortal de la que pocos<br />
habían oído hablar, pero cuando pasó a afectar a personas de los países<br />
desarrollados con capacidad para hacerse escuchar, asociarse y reclamar<br />
su derecho a la salud, las multinacionales farmacéuticas desarrollaron<br />
medicamentos que convierten al SIDA en una enfermedad crónica y no<br />
mortal. Aún así, más de cinco millones de personas mueren cada año por<br />
el HIV y la mayoría de los enfermos –nueve de cada diez infectados<br />
viven en países empobrecidos- no pueden pagarse los tratamientos<br />
adecuados.
</p>
<p>La vacuna contra el SIDA bien podría llevar años encerrada bajo<br />
llave en la caja fuerte de alguna multinacional farmacéutica. Para<br />
ninguna de ellas sería rentable comercializarla, sobre todo teniendo en<br />
cuenta que las personas más expuestas a esta enfermedad no podrían<br />
pagarla y que los enfermos de los países desarrollados ya pagan<br />
importantes sumas de dinero para su tratamiento. Este es uno de los<br />
abundantes capítulos que pueblan el particular código de “ética” de los<br />
grandes grupos químico-farmacéuticos.
</p>
<p>El director del Programa Mundial de Medicamentos de la OMS, nuestro<br />
ya conocido y amenazado Germán Velásquez, en el Diálogo “Salud y<br />
Desarrollo: los retos del siglo XXI” efectuado en Europa en 2004,<br />
explicó que “las patentes de los medicamentos pueden estar bloqueando<br />
el desarrollo en lugar de potenciarlo, pues se trata de un monopolio<br />
que conlleva altos precios”. Señaló también que en el mercado de los<br />
medicamentos, “en vez de reglas negociadas por todos y en interés de<br />
todos, muchas decisiones de la Organización Mundial de Comercio son<br />
tomadas a puertas cerradas y se protegen intereses especiales”, y al<br />
referirse a la situación sanitaria en Africa subrayó: “Si bien es<br />
cierto que la no atención médica de las personas está penada con la<br />
cárcel, actualmente se está cometiendo ese crimen con un continente<br />
entero y sus víctimas se pueden contar por millones”. En otro orden y<br />
refiriéndose al tema del SIDA, expresó que “es una vergüenza que el 99<br />
por ciento de las personas que tienen acceso a los retrovirales vivan<br />
en países desarrollados, mientras el 75 por ciento de las personas de<br />
todo el planeta viven en los países pobres, donde se vende sólo el 8<br />
por ciento de todos los medicamentos del mundo”.
</p>
<p>En relación a los medicamentos genéricos -otra de las batallas en<br />
muchos casos desigual que libran algunos países del Tercer Mundo contra<br />
las multinacionales farmacéuticas ya que son mucho más baratos que los<br />
patentados por éstas-, India encabeza la producción mundial, y los<br />
exporta a varios países de Asia e incluso a algunos en desarrollo. Pero<br />
también está enfrentando en los tribunales, entre otras, la embestida<br />
del laboratorio Novartis, uno de los “grandes” del sector, ya que el<br />
gobierno indio le negó una solicitud de patente para introducir el<br />
Glivec, un medicamento contra el cáncer. Por el momento las empresas<br />
indias continúan produciendo su similar genérico, que cuesta sólo 2.700<br />
dólares por paciente y por año, frente a la versión de Novartis cuyo<br />
valor es de diez veces más, 27.000 dólares, también por paciente y en<br />
el mismo período.
</p>
<p>Por su parte, Tailandia emitió recientemente una licencia<br />
obligatoria para quebrar la patente del Efavirenz, un producto de la<br />
compañía Merck contra el HIV, a fin de importar el genérico de<br />
fabricación india. En tanto, Filipinas está por librar una batalla<br />
legal contra la empresa Pfizer para poder importar de la India una<br />
versión del Norvasc, un fármaco para pacientes con problemas cardíacos.<br />
Por supuesto que las multinacionales del sector arremeten con demandas,<br />
juicios y todo artilugio jurídico contra estas expresiones de<br />
independencia sanitaria de los países que se atreven a ponerla en<br />
juego. No es para menos si tenemos en cuenta, por ejemplo, que respecto<br />
del Norvasc la compañía Pfizer obtiene en Filipinas 60 millones de<br />
dólares anuales sólo por la venta de ese medicamento, al cual cotiza a<br />
más del doble del precio del que está vigente en otros países,<br />
aprovechándose también de que en Filipinas las enfermedades cardíacas<br />
constituyen la principal causa de muerte.
</p>
<p>Lo cierto es que cientos de miles de personas podrían salvar sus<br />
vidas si los países desarrollados aseguraran que sus compromisos de<br />
Doha, Qatar, durante la reunión de la Organización Mundial de Comercio,<br />
en materia de legislación de patentes, compromisos nunca asumidos<br />
efectivamente hasta el momento, proporcionen un equilibrio entre<br />
derechos y obligaciones, garantizando así que las vidas de las personas<br />
se antepongan a los beneficios económicos de las compañías<br />
farmacéuticas.
</p>
<p>
<b>Rumsfeld y la gripe aviar</b>
</p>
<p>El tema de la gripe aviar alcanzó altos niveles mediáticos en los<br />
dos años anteriores. Al poco tiempo, luego de alcanzar también altos<br />
niveles de alarma transmitidos a la población mundial, las aguas<br />
comenzaron a serenarse. Por un lado se decía que una pandemia de gripe<br />
aviar –comparándola con la de influenza o “gripe española”, que costó<br />
unos 50 millones de vidas en el planeta entre 1918 y1920- costaría a su<br />
vez otros varios millones de vidas, especialmente en países pobres.<br />
Pero luego aparecieron algunas estadísticas que desvirtúan algo esa<br />
alarma, más aún cuando el mundo está a casi cien años de aquel período,<br />
en el que la tecnología y la elaboración de medicamentos estaba<br />
prácticamente en pañales. Dichas estadísticas muestran que desde hace<br />
nueve años, cuando fue detectado en Vietnam el virus de la gripe aviar,<br />
aún no llegan a cien las víctimas mortales, un promedio de once muertes<br />
al año, y en todo el mundo. Si bien no es para quedarse tranquilos<br />
exagerando la confianza, aún no da para asustarse demasiado.
</p>
<p>Sin embargo, la aparición del virus H5N1, nombre científico del que<br />
causa la gripe aviar, le vino bien a un hombre que encontró la excusa<br />
para lanzar otra de sus guerras preventivas: el presidente<br />
norteamericano George W. Bush, quien rápidamente hizo sonar la campana<br />
de alarma para que el mundo temblara de miedo. Es que había hallado una<br />
poderosa arma preventiva, con la que tiene bastante que ver su hasta<br />
hace poco brazo derecho en esto de lanzar guerras por aquí y por allá:<br />
el inefable Donald Rumsfeld. Se trata del antiviral Tamiflu,<br />
comercializado por la compañía farmacéutica suiza Roche, que en poco<br />
tiempo se convirtió en la gallina de los huevos de oro: los ingresos<br />
por su venta pasaron de 254 millones de dólares en 2004 a 1.000<br />
millones en 2005. Además con un techo imprevisible por delante,<br />
teniendo en cuenta la grotesca reacción de los gobiernos occidentales<br />
al efectuar pedidos masivos del fármaco. Sin embargo, la realidad es<br />
que la eficacia del Tamiflu es cuestionada por gran parte de la<br />
comunidad científica: muchos se preguntan cómo se espera que pueda<br />
servir ante un virus mutante cuando apenas alivia algunos síntomas, y<br />
no siempre, de la gripe común y corriente. Una breve historia tal vez<br />
aclare algo la cuestión.
</p>
<p>Como bien señala el Dr. José Antonio Campoy, director de “Discovery<br />
Salud”, hasta el año 1996 el Tamiflu era propiedad de la empresa Gilead<br />
Sciences Inc, que ese año vendió la patente a los laboratorios Roche.<br />
¿Y quién era entonces su presidente?. Pues nada menos que el<br />
incombustible y hasta hace poco secretario de Defensa de Estados<br />
Unidos, Donald Rumsfeld., a quien recordamos en una nota anterior como<br />
vinculado en su momento al laboratorio Searle, luego adquirido por la<br />
multinacional Monsanto, descubridor de un endulzante de trágicos<br />
antecedentes como el aspartamo, comercializado bajo los nombres de<br />
Nutrasweet y Equal y componente hoy en día de la mayoría de los<br />
edulcorantes y productos marcados como “no calóricos” o “libre de<br />
azúcar” que pululan en el mundo, algo a que también nos referimos en<br />
una nota anterior. Cabe destacar que Rumsfeld continúa hoy vinculado a<br />
Gilead Sciences Inc. como uno de sus principales accionistas. El caso<br />
es que en cuanto se comenzó a hablar de la gripe aviar, Gilead quiso<br />
recuperar el Tamiflu alegando que Roche no hacía los suficientes<br />
esfuerzos para fabricarlo y comercializarlo. Que tuvo la suficiente<br />
fuerza para lograrlo –fuerza en la que probablemente puso su parte el<br />
entonces secretario de Defensa- lo demuestra el hecho de que ambas<br />
empresas se sentaron a negociar, acordando rápidamente constituir dos<br />
comités conjuntos, uno encargado de coordinar la fabricación mundial<br />
del fármaco y decidir sobre la autorización a terceros para fabricarlo,<br />
y otro para coordinar la comercialización de las ventas estacionales en<br />
los mercados más importantes, incluido Estados Unidos. A todo ésto hay<br />
que agregar un detalle más: Roche ya se quedó con el 90 por ciento de<br />
la producción mundial de anís estrellado, planta que crece<br />
fundamentalmente en China si bien se la encuentra también en Laos y<br />
Malasia, y que es la base del Tamiflu. Así el escenario se fue<br />
completando. Sólo faltaba comenzar a encontrar poco a poco y en<br />
distintos países algunas aves contagiadas con el virus –una gallina<br />
aquí, dos patos allá-, para crear así una alarma mundial con la ayuda<br />
de científicos y políticos sin demasiados escrúpulos o de escasa<br />
capacidad intelectual, y de los grandes medios de prensa, que como<br />
todos saben no se caracterizan precisamente por investigar lo que<br />
publican o emiten.
</p>
<p>¿Y qué tiene que ver Rumsfeld con todo esto?. Pues nada<br />
absolutamente, si nos atenemos a su respuesta, claro. De acuerdo a un<br />
comunicado emitido en octubre pasado por el Pentágono (otra fuente<br />
“creíble”), el entonces secretario de Estado no intervino en las<br />
decisiones que tomó el gobierno de sus amigos, el presidente Bush y el<br />
vicepresidente Dick Cheney, sobre las medidas preventivas que había que<br />
adoptar frente a la “amenaza de pandemia”. El comunicado afirma que se<br />
abstuvo y no tuvo nada que ver en la decisión de la administración<br />
norteamericana de aconsejar y apoyar el uso del Tamiflu a nivel<br />
mundial. Por lo tanto, al hombre hay que creerle. Como cuando aseguró<br />
solemnemente que en Irak había armas de destrucción masiva. Además, el<br />
hecho de que su nombre aparezca unido a una vacunación generalizada<br />
contra una supuesta gripe del cerdo durante la presidencia de Gerald<br />
Ford, en la década de 1970, que dio como resultado más de 50 muertos a<br />
causa de efectos secundarios, no es más que una coincidencia. Como<br />
también lo es que la FDA aprobara el aspartamo a los tres meses de que<br />
Rumsfeld se incorporara al gabinete de Ronald Reagan, pese a que tras<br />
diez años de estudios del producto no se había tomado ninguna decisión.<br />
Por supuesto, Rumsfeld tampoco tuvo nada que ver, tras el atentado a<br />
las Torres Gemelas, con la compra del Vistide, fármaco adquirido<br />
masivamente por el Pentágono para evitar los efectos secundarios que<br />
podía producir la vacuna contra la viruela entre los soldados<br />
norteamericanos a los que les fue aplicada antes de ser enviados a<br />
conquistar Irak. Además, que el Vistide fuera también un producto del<br />
laboratorio Gilead Sciences Inc., creador del Tamiflu, es otra<br />
coincidencia. Así que a no pensar mal de Donald Rumsfeld y, en todo<br />
caso, a seguir de cerca todas las informaciones que aún aparecerán<br />
sobre la gripe aviar, y por las dudas a llenar los botiquines con<br />
Tamiflu. Tal vez no será un medicamento muy combativo contra la gripe<br />
aviar, pero al menos podrá evitar, con un poco de suerte, un modesto<br />
resfrío.
</p>
<p>
<b>Los laboratorios de Frankenstein</b>
</p>
<p>Para ir concluyendo esta trilogía de notas en las que hemos expuesto<br />
a la consideración de los lectores los desastres mundiales contra la<br />
humanidad a que la someten las multinacionales químicas como Monsanto y<br />
Dow Chemical, entre otras; los graves problemas de salud generados por<br />
el Nutrasweet, sus derivados y los demás edulcorantes cuya base es el<br />
aspartamo; y esta última sobre los atentados contra la salud que<br />
también cometen las multinacionales farmacéuticas, dedicaremos un<br />
párrafo a otras compañías que, en sus investigaciones para crear nuevos<br />
productos o mejorar los ya existentes, realizan experimentos<br />
aberrantes.
</p>
<p>La compañía Procter &amp; Gamble (P&amp;G) –dedicada a la creación y<br />
comercialización de productos que van desde jabones, shampúes y<br />
detergentes a diversos cosméticos y elementos femeninos como toallas<br />
higiénicas y tampones, y que no hace mucho extendió su accionar al<br />
rubro farmacéutico- al igual que Nestlé y Colgate-Palmolive está siendo<br />
acusada en los últimos tiempos de llevar a cabo crueles experimentos de<br />
laboratorio con animales, ya sea para probar químicos, cosméticos o<br />
alimentos balanceados. La organización británica “Uncaged”, que lucha<br />
por los derechos de los animales, acusa a Procter &amp; Gamble de<br />
realizar experimentos dolorosos, invasivos y letales en perros, gatos y<br />
otras mascotas. Algunos de los que se mencionan son alergias severas<br />
inducidas en cachorros Siberian Husky y gatos muertos en experimentos<br />
abdominales invasivos. A su vez PETA (People for Ethical Treatment for<br />
Animals), otra entidad protectora de animales con más de un cuarto de<br />
siglo de trayectoria y con sede en Virginia, Estados Unidos, logró<br />
introducirse en uno de los laboratorios de IAMS, empresa adquirida en<br />
1999 por P&amp;G, y declaró haber encontrado perros que se habían<br />
vuelto locos tras un intenso confinamiento en jaulas con barrotes que<br />
tenían escasas dimensiones, otros a los que les habían extirpado las<br />
cuerdas vocales y algunos animales languideciendo en sus jaulas,<br />
abandonados y sufriendo horrores, sin asistencia veterinaria.
</p>
<p>Los experimentos –denunciados en varias oportunidades y que<br />
motivaron que activistas de varios países, encabezados por “Uncaged”,<br />
realizaran un día de boicot a P&amp;G en mayo de 2005, repitiéndolo<br />
exactamente un año después- incluyen la quema de la piel de los<br />
animales con ácidos, introducirles polvos en los ojos y otras lindezas<br />
por el estilo. Todo en nombre de la ciencia, por supuesto. Por su<br />
parte, Nestlé Purina Petcare lleva experimentando desde 1926 en un<br />
complejo ubicado en Saint Louis, Missouri (casualmente vecinos de<br />
Monsanto), donde alojan a alrededor de 600 perros y 500 gatos en trece<br />
edificios. Ellos mismos publican sus experimentos –entre los que<br />
figuran ciertos estudios en los que inducen fallos renales en perros y<br />
otros animales para después experimentar su cura con una dieta baja en<br />
proteínas- en periódicos científicos, con el fin de engordar las<br />
carreras y currículums de sus investigadores. En cuanto a<br />
Colgate-Palmolive, realiza sus pruebas en el Hill’s Pet Nutrition, en<br />
Topeka, Kansas. Hace algunos años, la Unión Británica contra la<br />
Abolición de la Vivisección publicó detalles de un experimento llevado<br />
a cabo por la compañía en la Universidad de Columbia, en el que se<br />
encerraba a conejillos de Indias en pequeños tubos de plástico y se les<br />
aplicaba una fuerte solución de sulfuro durante cuatro horas al día por<br />
espacio de tres días. Ello causaba que la piel de los animales se<br />
quebrase y sangrase.
</p>
<p>Los aquí expuestos han sido, en suma, algunos de los ejemplos que<br />
nos obsequian las multinacionales químicas y farmacéuticas –en buena<br />
parte de los casos ocultándolos, disfrazándolos, desmintiéndolos o<br />
atacando a quienes se atrevan a denunciar, criticar u oponerse por<br />
cualquier medio a sus designios-, y que nos dejan una pregunta<br />
prácticamente incontestable: a la vista de los efectos nocivos de<br />
muchos productos elaborados por las grandes compañías del sector, de<br />
que los mismos sean inalcanzables para gran parte de la población<br />
mundial por su costo o por no llegar a sus países, y de los monopolios<br />
ejercidos por estas multinacionales respecto del patentamiento de los<br />
fármacos, ¿qué podemos consumir en definitiva?; ¿cómo podemos<br />
defendernos del envenenamiento de los químicos y de los medicamentos no<br />
debidamente comprobados?; ¿quién nos protegerá contra tantas carencias<br />
y abusos?. Quizás la última palabra sólo la tengamos nosotros mismos. <a href="http://www.ecoportal.net/" target="_self">www.ecoportal.net</a>
</p>
<p></font></p>
<p></p>
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